昨晚在真善美看完《猶大與黑色彌賽亞》，今年奧斯卡入圍的8部最佳影片完食，個人排名大概是這樣的。
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趙婷的爭議之作（也只是中國在爭議...）不只很合我的胃口，演繹方式也已經脫離了「公路電影」的範疇，像她這樣的年輕導演，有著身份與性別認同的挑戰，卻能在美國西部遼闊的空間裡，刻畫出如此深刻的生死詩歌，簡直是一件不可思議的事。
她絕對是一個內心深處十分溫柔的人。
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過程中偶而會想起婁燁的《推拿》，當然視障與聽障的呈現方式是不同的，就是兩部作品對於拿掉一「感」後，都給人身歷其境的感覺。
男主角Riz Ahmed的表現讓人歎為觀止，本來在過程中上有一小部分流於形式，但是他在徘徊於無聲與有聲之間的矛盾、掙扎，不知不覺地壓抑了某些慣性敘事漏洞的出現...
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因為事前沒有做任何功課，也沒看過任何相關報導，所以這部片真的讓我驚呆了。
沒想到對於父親形象的描述，竟然可以用這種方式，碎成一片片的敘事非但不惹麻煩，反而創造了極其高明的違和感，甚至不知不覺地添加了解謎與驚悚的要素進去。
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本來想說，史帝芬•元這次又燒掉柴房了，但這次是尹汝貞奶奶不小心燒掉的...所以她拿到最佳女配角（誤
這部片的人物側寫真的是精準到不行，史帝芬在《燃燒烈愛》之後，再度主導整個局面，兩部電影的靈魂人物，這到底是他天生有如此氣質？還是真的可以「演」到這種程度？
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比較可惜的是，這部片在傳達黑豹黨理念的部分，並沒有做的很好，但單純就敘事來說，完整的將事件原委說出來，還有強大的配樂做為修正，或許這是贏過另兩部黑人種族議題電影《藍調天后》、《邁阿密那一夜》的關鍵...
飾演黑豹黨頭子的Daniel Kaluuya，以及「抓耙子」的Keith Stanfield，在不同立場下，成功說明了種族不公不義的黑歷史，了不起的成就。
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這絕對不是艾倫索金（Aaron Sorkin）生涯排名前三的作品，但在這苦悶的疫情年代裡，絕對是最振奮人心的高水準娛樂片。
但對我來說，索金似乎搞得有點過火了，所有要素都編排得如此到位，不留有一點餘地，沒有什麼空間，彷彿要別人完全接受他似的...但好啦，你給我這個故事，我也只好接受...
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這部片最大的缺點就是門檻太高了，《大國民》當然是經典，但是看過的人實在不多了，描述3、40年代的種種也沒有《從前有個好萊塢》那麼好消化，對大衛芬奇（David Fincher來說，這部片相較於整個電影工業來說，或許重要性更高於對觀眾...
但黑白畫面的呈現還是美，只是比起大家都認為Gary Oldman又是一次精彩演出，我覺得Amanda Seyfried更令人激賞。
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很精彩很好看，但我始終想不透，導演為什麼要用這種方式呈現？高掛「女性電影」，可是女性真的會喜歡嗎？不是非得要什麼好結局，但與其這樣搞不清楚，不如直接來個爽快的女性復仇電影。
當然凱莉墨里根（Carey Mulligan）的表現依然驚彩萬分，劇情節奏明快，還有一定程度的驚悚元素，為這部大膽的實驗性作品加分不少。
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