今村昌弘《魔眼之匣殺人事件》

整體來說，完成度要比前作《屍人莊殺人事件》要來得高，有著濃濃的古典推理況味，雖然劇情中還是有一點點非現實的部分，但整體來說大致上算是「實事求是」，事件結構完整，而且後勁頗強。

《屍人莊殺人事件》確實有著較多的創意與異想天開，但破綻也較多，隨便都可以找出無法說服讀者的部分，反而是由神木隆之介與濱邊美波主演的電影版，因為修正了一些不協調的點，反而成了一部還算不錯的娛樂片。

比較起來，續作可能較不討喜，但內容卻紮實得多，預言的死亡人數看似非現實，但卻是整個事件的緊箍咒，作案手法、動機全都被限制在這個框框內。

實際是這個事件的娛樂味也不輸前作，結尾前的另一個驚人事實，給了讀者一個不太容易臆測得到的大反轉，缺點的話，只能說書中給的線索太少，但也不能說完全沒有就是了。

.

辻村深月《傲慢與善良》

《傲慢與善良》在辻村小姐的作品，定位十分特殊，如果把作者欄遮起來，讀完整本書，恐怕還猜不到是她寫的。

要評價這部新作，其實也有點困難，要當作是娛樂小說嘛，實在有點叼絮，說是社會小說，解謎氣氛卻有點強烈，反過來要用本格推理來定義，條件又不太夠。

這麼說好了，過程中一直有「到底發生什麼事」的想法，但作者遲遲不讓答案有太多的進展，本來覺得大概是想以讓主角對兩性關係、婚姻觀都有所檢視之後，才從中找到線索，但到最後，卻還是作者直接告訴你女主角的下落，先前男主角以女主角遭跟縱狂威脅所進行的調查，變成只是單純的自省…

而書名的「傲慢與善良」就在這段自省過程是揭櫫而來…

這樣說來，這還是比較接近社會小說了，這樣想的話會好過許多，想成作者是想詮釋兩性關係與婚活的社會觀與定義，用這樣看似比較單調的訴求來讀，好倒會覺得故事好讀許多吧。

.

米澤穗信《I的悲劇》

以我對米澤穗信的高度期待來說，這本個人第11個非系列小說，有點失望～雖然仔細看看整部小說的結構，大致上來說還算蠻完整的。

新潟縣內陸深山小村的復村計劃，遷入村內的新住民為何一個一個因故離開，有的甚至是巴不得快點閃人，這種不合理的狀況，不用懷疑，一定是「人為」所造成的，整本書就在狀況發生的描述，以及解開如何「人為」…

看完結局，坦白說，中規中矩，解答篇也還算有些翻轉，雖然過程中如果仔細推敲，應該是不難找出答案，就是過程中，刺激我過速K過一本書的動力，似乎比之前的作品少多了，這應該還是一部不錯的作品，但對讀者的魅力感覺有降低不少。

角色的特性與關係，還是新作的關鍵，主角公務員萬願寺、新人觀山遊香和課長西野，一些奇怪的反應，到最後都有所解答，讓所有環節都變得合理，從這點來看，作者還是處理得不錯。

.

吉田修一《路》

進度大概是這樣的，原著小說先看，過程中先追了NHK與公視聯合製作的迷你影集，一共3集的劇集，大約是在觀看第2集的那一天，把小說讀完，一直到周日凌晨，才把最後一集追完。

還是先說劇集觀後感好了。內容改了一些，也縮水不少，縮水不意外，400頁要在3小時的份量中拍完，難免，修改部分稍待再說，製作水準絕對堪稱高檔，公視和NHK分別是台、日優質戲劇的製作中心，再加上台灣高鐵全力配合，又有檔次頗高的卡斯，波瑠、井浦新、井協康文、炎亞綸、邵雨薇、許光漢、林美秀和楊烈都是有高知名度或口碑的演員，炎亞綸雖然是頗具爭議的偶像，戲劇上也比較沒有讓人印象深刻的演技表現，但能講日文的小生實在有限，而且他的演出還算中規中矩。

據說某些細節是的考據是有小瑕疵，但整體來說，台灣元素不少，夜市、小吃，女主角日常生活的呈現有著蠻深刻的台北印象，不像一些日本製作的劇集，拍到台灣的情節，總是沾到皮毛那樣，劇中增加了小說中沒有的原住民祭典，算是蠻有誠意的，但砍掉Yuki帶著安西到溫泉去療養的橋段，倒是覺得可惜。

主軸部分大致上繼承了原本的脈絡，原著精神有呈現出來，修改的部分，大致上都還能接受，但關於男、女主角的關係改得讓人有點莫名其妙，女主角與未婚夫的分開方式也有點不知所云。

原作中未婚夫因為飯店的工作壓力太大，造成嚴重的憂鬱症，到最後發現彼此因為愧疚與同情的極端心情，感情反而淡了，才由男方自行退出，小說對於男、女主角的確因為女方有男友，感情未有進一步發展，但在女主角回復單身後，沒未特別提及兩人在一起，而是給了一個開放式的結局。

劇集還是要顧及戲劇張力，給了一個算是美好的結局，我可以理解，但兩人在板橋車站相遇也未免太刻意了，而且高橋老先生想把跟女主角坐在一起的高鐵票讓給男主角，女主角竟然可以接受，棄癌末的老生生於不顧？！

原作小說當算就很完整了，在吉田修一所有作品中，算是相對好讀的大眾小說，對日本作家來說，他筆下的台北，以及台灣其他地方，至少有及格以上的描敘，在我這樣的在地人看來，氣氛不到像東山彰良那樣幾近完全到位，但也很夠了，畢竟本名王震緒的東山是在台灣出生與成長的日本得獎作家。

以結構來看，這算是小規模的「史詩級」作品，別期待去感受作者其他作品中，對於人性的純文學作品的要素，要感受的是在台灣高鐵從建構到通車的過程中，作者所創作出4段讓人動心的人與人羈絆的故事。

.

京極夏彥《巷說百物語》

不知拖了多少年，總算下定決心一口氣讀完這系列作的第一部，但其實讀完第一個故事〈洗豆妖〉，就已經欲罷不能了。

單純以「解謎」的訴求來看，大概就比較無趣了，「真相大白」所產生的「意外性」，模式大致雷同，那麼即使一開始你覺得有「喔原來是那最不可能的人啊」，7個短篇讀下來，也就沒啥了不起了。

那麼，真的吸引人的，自然就不是「解謎」這方面的啦。

江戶時代市井之間充滿著鬼怪傳說的氛圍，本來以為這說的不只是人的故事，沒想到作者寫的非人之事，還真得只存在於傳說、 流言之間，每個短篇都是如此，詐術師又市、謎題作家百介、巡迴藝妓阿娘，還有謆客治平，這個組合不管是裝神弄鬼，還是懲奸除惡，還是解開人心的迷惑，「過程」才真得是賣點。

回頭想想，真相、真兇似乎都不是那麼重要，最好看的部分，就是看看這幾位主角如何醞釀或傳造那些鬼怪傳說，或者是如何在重重迷霧中，尋找那再簡單不過的答案了。

.

東野圭吾《祈念之樹》

東野圭吾說不定是台灣史上銷售量最佳的日本作家，這部新作直接推出多國譯本，與日本同步發行，魅力可見一斑。

這部新作結構非常完整，沒有什麼明顯的缺點，結局算是有小驚喜，不太像你以為那樣，而且還蠻感人的，一旦影像化應該會很好發揮，家族羈絆的念頭透過樟樹的傳承，正、負兩面意念的傳達，引人深思，但說真的，我並沒有到很喜歡這部作品。

我知道作者很努力地為自己的小說另闢蹊徑，這些牛來成就驚人，做為一位大眾小說家，東野圭吾既多產，作品又多面相，雖然不乏平庸之作，但水準以上的作品，仍占多數。

看完《祈念之樹》，一定會想到《解憂雜貨店》，但其實不算同類型的作品，頂多算是同「屬性」，或是歸類於「奇幻小說」。真要我說的話，我還是會說《解憂雜貨店》比較算是劃時代之作，但《祈念之樹》仍是有其獨特的設定。

當你要傳達某些念頭給自己的親人時，不管是用口述、書寫，甚至是當面交代，絕對不可能把自己心中所想的，全都交代清楚，所以這世界的遺囑才會問題多多（笑～～作者在這部作品中，提出了「樟樹祈念」這個想法…

可一旦祈念，會把自己腦中所想的，包括好的、風光的、開心的事，以及壞的、不堪的、難以回首的事，全都傳達給親人，於是在小說中的「一般論」中，都是在瀕死之前，將念頭寄諸樟樹，等到真正死亡後，才讓自己所指定的人去接收。

「僅限於血親」、「生前祈念」這些要素，讓小說多了些精彩插曲，大致上，這仍算是部懸疑小說，只是比較另類而已。

另外，東野圭吾真的是說故事高中，這點必須再蓋一次章。

.

若竹七海《告別的方法》

在書櫃裡雪藏了不知多久的長篇小書，在宍戶Kavka主演的日劇上檔後，急急忙忙找來翻看，果然是典型的冷硬派偵搈小說。

日劇《葉村晶：世界上最不幸的偵探》剛開始是以每集一個事件方式展開，最後3集才是收尾的大事件，結構上總會讓人覺得少了些什麼，氣氛上倒是處理得不錯，每集主角自嘲式的自我介紹，一看就是冷硬派偵探的開場白，自怨、自嘲、特立觸行，甚至有點反社會的情結，但總是做對的事，這部分是讓我對這部7集的趨勢劇頗有好感的原因。

《告別的方法》是若竹七海「葉村晶系列」8個單行本其中之一，也是唯一有中文譯本的故事，排序第5，時間介於葉村晶離開長谷川偵探事務所，到白熊偵探社開張之前，年過40，日劇背景在白熊偵探社，主角最多30出頭，改編得還蠻多的。

冷硬派小說的魅力在於較貼近現實人生，偵探這一行其實並不像連續劇或電影中那般吃香喝辣，要解決許多問題，必須碰觸各色人等的私事，甚至涉入各式各樣的情緒，而且事件不一定好解決，不見得能力好就能處理得好，這樣的工作，錢賺得不見得多，個人身心狀態的波動也比較大。

《告別的方法》中的葉村晶，一口氣面對了4個事件，最初的白骨案是躺在病床時，點出關鍵協助辦案警察破案，第2個是昔日人氣女星委託尋找失蹤多年的女兒，也是這本書的主軸事件，結果雖然找到答案，卻來不及阻止悲劇發生，第3個是新室友的問題，這事她有幫到忙，但卻是誤打誤撞，甚至是有點過於衝動所造成，最後一件的多年前偵探失蹤案，才是她真正獨立破案，完全發揮本事。

雖然一口氣塞那麼多事件在一本書裡，但確實看得相當過癮，主事件與臨去秋波的最後事件，都有讓人預想不到的發展，雖然主角不斷地受傷，甚至在養傷時發現新事證、推出新論點時，莽莽撞撞地想要解決問題， 每每踢到鐵板時，看得有點悶，但這種「衝撞」多少還是有將「真相」衝出個缺口…

看過這類型的小說，都會覺得，總算結束了，卻有點失落。

.