最近的四部日本電影看得我超滿足的，其中有三部甚至很有意願買票進場看二刷。
唯一不會再進一輪電影院看的是《HERO電影版》的第二部，並不是不好，而是屬性不同。基本上，這部片我是當成日劇的特別篇來看的，這種由趨勢劇衍生而來的電影在日本蔚為主流，重票房與卡司，商業色彩較重，而且拍片多半由電視台主導，如果要用電影框架來衡量，絕對有格格不入的感覺，但相對地，當成電視劇來看，會覺得物超所值，未來絕對很樂意在電視螢幕上再看一次。
這部片最成功的地方，當然是松隆子的回歸，有她在，許多構成這部劇大夯的感覺都回來，可以的話，阿部寬也能加入就更好了，但也別太貪心了，只希望有機會再拍續作的話，能把他找回來。
最讓我覺得驚艷的是前田敦子和新垣結衣，雖然她們擔任主角的《愛的成人式》、《再會吧！青春小鳥》仍是標準的娛樂片，但存在感十足，完全不像她們在電視劇裡那樣感覺只像是在完成工作而已。
之前就有聽說前田敦子在轉往電影發展後，表現完全顛覆了原本的形象，她的《青春，半生不熟》據說很棒，可惜錯過了，還好《愛的成人式》總算見識到了。她把原作裡甜美可愛、單純善良的繭子發得揮淋漓盡致，會給人戀愛的感覺，但是這些演出一「切換」到最後的大翻轉時，在恍然大悟之餘，你還是會覺得她詮釋得很貼切，雖然很大的成分要歸功於導演或劇組其他人，但比起過去看過她少少的電視劇演出，絕對有驚人的成長。
前田敦子的部份不能再說下去了，會爆雷…
至於新垣結衣，只能說，她終於有了自己演藝生涯的代表作。
代表作票房應該不能太差，《再會吧！青春小鳥》在日本賣得還不錯，更重要的是口碑爆棚，中田永一（乙一的化名）的原著本來就很感人，電影劇本改了不少，但並沒有偏離原作精神，且更符合影像化之後的戲劇效果（因為電影還是要賣錢嘛！）。
但要說賣座，新垣自己的《戀空》和《花水木》更好，可是這兩部作品基本上算是那種日本特有的電視台主導電影，賣座勝於一切，強調速效的感動與激情，比起來，三木孝浩的《再會吧！青春小鳥》雖然不能說完全沒有灑狗血，但總是比較像是真正的電影。
至少在這部作品裡，新垣所飾演的柏木老師，在情緒的轉變上表現得非常好，還不是靠表情的的那種，而是靠著行為以及周遭發生的事，來呈現出氣氛上的變化。像是她用貝多芬的〈悲愴〉一曲來鼓勵悲傷慟哭的仲村薺，其實也象徵自己走出過去，迎向新生，這樣的人物刻劃，在她過去的作品中，是很難見到的。
最後應該是要說是枝裕和的《海街日記》才對，但發現一講下去肯定又落落長，只好有空再說。是枝裕和厲害的地方在於，坎城影展的正式參展片幾乎都是那種很容易被人家看不懂的藝術片，而他拍的參展片雖然也是藝術片，卻是大家看得懂、又很有共鳴的～
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