在某種程度上，「新田浩介+山岸尚美」這對CP在推理小說中算是另類且新奇，恐怕是很難找到前例的，因為「警察與飯店員工」這樣幾乎完全搭不上的組合，實在是很難想像得到的。所以當2011年出現系列第一部作品時，難免會想，這有可能發展成一個系列嗎？畢竟現實中要巧合得讓這兩個角色都牽扯進去，實在不太容易...
果然，在兩人合作的第三個案子結束後（含前傳為系列第四部），作者終於還是讓新田與山岸「合理」地成為未來真正的辦案組合，這樣之前的新作會少掉原本的趣味性嗎？ 或者說新田不再是飯店中的臥底角色會變出什麼花樣？
系列第四作自然是維持一定的水準，東野近年來雖然沒有產出多年前那些經典大作，但也十分愛惜羽毛，只要推出新作總有一定水準，而且多多少少會變一點新花樣出來，絕對照顧到娛樂性。
真相有足夠的意外性，過程中也有幾次轉折，但其實有跡可循，在閱讀過程中，你一定會覺得某個環節有不合邏輯之處，很可能就是找到答案的關鍵。
被害者家屬與加害人之間所衍出來的文字與影像作品實在多不勝數，但現實中，這種關係所醞釀的氛圍不見得都是那麼陰暗、負面，這個故事就是屬於比較正向的。
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如果對於前作內容都還記得，那麼「死者」的身分就很明顯了，問題在於後續出現的「追加」 災厄是否能推敲得出來…
「死者」是《Another》中已經死亡的角色，同名同姓出現在三年三班，想必作者原本就不打算隱瞞這個部分，雖然書中的設定是關係者的相關記憶都會被洗掉或竄改，但讀者當然不可能中了這種「神秘力量」。
在「死者」 身分揭曉，災厄也停止之後，整本書的內容大約只進行到60%，怎麼想都知道一定還「有事」，這麼一來，這續作中與前作不同之處，就是個疑點了，剛開始，「不存在的人」增加到2人，不難想像地就會是個伏筆，於是當「災厄」在停止一個月之後，以更兇猛的型態再次出現是，答案也就不難了，想信大多數的讀者即便用猜的，都可以猜得出有第二位「死者」。
見崎鳴的出現，也是一道提示。
在前面大段劇情中，她的戲份不少，但都只是「旁觀者」…以綾辻老師的調性，可能嗎？
其實兩位主角的設定不是那麼討喜，鳴的神秘感與性格更是不如前作那般有稜有角，但大體上，這還是個完整的好看故事，而且…這麼難的世界觀設定，能夠再出一本還算邏輯的續作，已經不容易了。
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想先說的是，台語文字（或稱台閩漢字）閱讀起來還真得有點苦手…畢竟過去大多只有歌詞中見到，搭配熟悉的曲調，就不難想解。可一旦一整片文字呈現出來，甚至還連著幾頁，就變成一件有點麻煩的事了，經常得在心裡默念幾次，才能搞懂意思，閱讀時間不免就拉長了。
但故事說得真好啊～
顧名思義，小說自然是以「白色恐怖」為基底，時代氛圍濃重，隨著時間的演進，「背景」、「底色」也都切換得很順，但難得的是，一點都不沈重。作者追憶著父親那一代的前人們所經歷過的苦難經歷，依然能夠拉出她獨有的埋藏在清淡文字之下的深刻感傷，看似不痛不癢，卻又讓人感覺欲言又止。
〈清治先生〉、〈文惠女士〉和〈凱西小姐〉，與其說是白色恐怖三部曲，不如說是在書寫「白色」這個一般人印象中的單調或絕對的印記，所象徵的某種無法逃脫的情境，在三位主角的一生經歷中，不時可見得這樣的恐懼，或者無可奈何。
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將幾個獨立事件串連，最終導出一個「完結篇」或「大魔王」式的真相，一直都是日系推理小說的主流套路，而且一直退流行，只要邏輯結構強、有新意，或是有意外性，至少就會有足夠的娛樂況味，讀者接受度就高。
隨著一件件透過法醫解剖所解決的案件，「修正者」的身分來源其實並不難猜測，能夠掌握那麼多「內情」，範圍應該可以縮小到警察與法醫都有關係的人，而書中屬於這範圍內的就幾個人，其實大部分都是不可能的人選，用消去法的話，要推出「修正者」的真正身分， 並不是太困難。
系列的第二作依然有個能夠吸引人讀下去的氣氛，每次讀到這類的醫學解謎故事，總會覺得作者很了不起，畢竟麼專業的領域要說得如此深入淺出並不容易。而且文字不像影像那樣，比較容易做出具說服力的詮釋方式。
故事最後還是有某種程度的翻轉，但這方面相對就比較小兒科了，第一次亮出的「修正者」身分，應該多數讀者會不會認為是真的才對。比較精彩的是各個獨立事件的結構，特別是都有其獨特的社會性。
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不得不說，在第一部中做出那麼大的反轉，第二部原以為會趨於平淡的。但作者居然又有出意表的表現。
在結構上，倒敘集與前作不太一樣，在《靈媒偵探城塚翡翠》中，所有的事件都有佈局、線索與伏筆，這一次的「騙局」在於前兩個事件很單純地落實「倒敘」主題的本格推理，就看主角如果揭穿一開始就告訴你的兇手所設下的詭計、所犯的錯誤。
關鍵當然在於最後的第三個事件，作角到底是怎麼做到讓讀者驚呼連連的呢？ 這裡雖然會避開提到答案、盡可能不爆雷，但真的討論，實在不太可能不提到所謂的「暗示」，所以還是簡單地防個雷。
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秋季日劇中日本電視台「日22」檔到目前為止，算是蠻忠於原著的，前5劇的劇名延用「靈媒偵探城塚翡翠」 ，第6集開始馬上改用「invert城塚翡翠倒敘集」， 只題在倒敘集的最後一個事件中，該用什麼樣的方式會是一大問題。
這個事件採用了典型的「敘述性詭計」，基本上對讀者來說就是一種不公平的競爭。但我想作者的重點並非考驗讀者，而是在「欺騙」讀者。 這種方式得以文字來呈現才有辦法達成目的，可一旦要影像化就會出包，畢竟觀眾一看到人就知道怎麼一回事了。
實在很好奇劇組會用什麼樣的方式來呈現，大概再2、3周就揭曉了
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如果以後世角度來看，攝津國主荒木村重叛離織田信長，並不能完全稱之為失敗。原本他就是打算跟時間賽跑，主要是預測到信長不久之後就會「自食惡果」，以某種形式而毀滅，因為他打算長期抗戰，但在遲遲等不到毛利家的援軍之下，出走有岡城，最終反而是比信長多活了四年。
村重另一項廣為人知的事，是曾經禁錮黑田（小寺）官兵衛長達一年，也讓這位歷史上赫赫有名的謀略家往後都不良於行，並且心性大變，對人格成長影響極大。
而在這樣的前提下，米澤穗信這位從日常、校園推理起家， 近期在社會性、國際化題材中亦頗有發揮的大眾小說家，竟然可以將如此被定型的歷史背景，轉化成本格推理的舞台，讓人覺得不可思議。
在前三個事件「雪夜燈籠」、「花影功名」與「遠雷念佛」中，作者所埋下的線索是有層次且漸進式的，而且處理得頗為低調、隱諱，直到最後的事件「落日孤影」，將前三個事件未解之梗、答案連結在一起，導出最後讓人無法置信的真相。
一心想揪出背後操控一切的織田家細作（自以為是），但村重發現完全不是自己原先所想的，這導出了他對於人生、生命的另一面的體悟，於是對於戰爭與爭權奪利有了不同的看法。
不得不說作者真是高明，以獨立事件來說，每一件都有其他完整的脈絡、線索，但將點拉長面之後，又符合歷史節奏，以及史書上對於人物所刻畫的既定印象。
於是有了極大的娛樂性，因為推敲各別答案有玄機，解出最終真相更有翻轉，但也有頗為清晰的人物剖繪，還是建立在不脫離歷史的前提下。
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「推理小說5冠王」的頭銜很響亮，仔細一看，都是類似本格推理的排名，想想應該是有什麼新的、特殊的「反轉」吧～果然沒錯...
要仔細寫讀書心得，就很難不爆雷。其實這也是這類型題材的缺點，特別是日本電視台改編的趨勢劇即將在10月16日上檔，由清原果耶和瀨戶康史主演，但看過小說的觀眾已不少，電視劇該如何處理呢？總不能改掉結局吧。
「知道答案就沒意思了」，所以這本小說應該不太可能看第二次，所然很有趣，但大概只能算是一次性的娛樂小說。
值得一提的是主人翁城塚翡翠在「反轉」前後的性格轉變。這部分作者算是處理得相當不錯，初期的呆萌、不諳世事的模樣實在非常逼真，而主題又是「靈媒」，很容易誤以為這就是作者所創造出新的偵探型態與破案模式。
這應該就是即使是身處在競爭激烈、嚴格的日本推理界，還是能夠獲得莫大肯定的原因吧。
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中文版出完系列第三部作品之後，才開始翻開第一部。
在歐美與日本都已經相當普遍的法醫題材，解謎與懸疑的要素都在「遺體」，醫學專有名詞出現得相當頻繁，但讀起來不見困難，也不致於不耐煩，足見作者的功力。
實習醫生真琴的角色可以當做是「一般人」，一般人見到屍體總是「聞」之色變，更何況還有很多死狀淒慘的…但在醫學之父希波克拉底的釋義下，醫者對於活人與死人理應沒有態度上的差別待遇才對，不同的只是技術處理方面，但現實是，生者與死者之間的待遇是天差地遠。
而光崎醫師就是作者安排來打破這個藩籬的圖騰了，不畏現有醫學體制的桎梏，該做就做，覺得有問題就去處理，這個社會上應該很難有這樣的人，但在虛構的小說中是應該有的。
敘事的結構上也有新意，原以為五個短篇都是絕對獨立的，沒想到最後居然是有連結的，以娛樂性來說，是加了不少分。
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每天讀一、兩個參賽國家（or地區），沒有負擔地去讀，這樣的感覺是挺舒服的。
這應該是我想要的2022世界盃足球賽「教科書」，不需要一下子對球隊了解太多，畢竟這些花時間上網就找得到，我比較想知道的是背後的故事。這真的要讚嘆「左盃」的所下的功夫，他在足球上的專業水準，絕對有目共賭，但要多清楚國情文化與足球的歷史發展，勢必得再另外下足苦功才對。
這種從「那些年...」到「現在進行式」，感覺不太像是在讀運動類型的書籍，而是感受歷史演繹的歷程，對於平常都是聽著在螢幕上「講話」的人，能創作如如此洗練的文字組合，真得讓人覺得不可思議。
足球英雄的故事不難找也不難理解，但足球文化卻不是在網路上打字搜尋就能搞定的，感覺上作者並不是特別為了世足即將到來，就去寫這樣一本「教科書」，比較像是自己本來就想去寫這些故事，慢慢地累積下來。
真是愉快的閱讀經驗。
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系列三之中，王小石不太登場，主角是他的師父天衣居士，以及四師叔元十三限。但這麼一來，反而將他的「個資」說得更清楚了。
但說起來，這好像還是在說王小石的故事，雖然自在門角色眾多，但說明了這個門派的結構性之後，再把最新的發展說清楚，最終又回到消失了好幾年的王小石身上。
與諸葛正我與元十三限糾葛極深的小鏡，其父親「智高」分明是引用宋仁宗時期作亂的大南國主儂智高，但年代差得有點多啊～～不過，這種事對溫瑞安來說也沒什麼大不了的...
元十三限最後的殺徒情節，可說是「說英雄誰是英雄系列」中的一大高潮，情節讓人不寒而慄，作者的筆調簡單卻很有力，與之後的梟雄末路、遲暮，有著強烈對比。
東野圭吾的第98本單行本小說，「偵探伽利略系列」第10部，在作者心目中的份量還不知道，但以作品屬性來看，這絕對是重要、舉足輕重的。
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因為在《透明的螺旋》中，竟然揭開了湯川學的身世。
「揭開身世」這種事，本來應該套用在在加賀恭一郎身上才對。東野圭吾筆下兩大偵探特性與性格迥異，加賀的標記偏向「感性」，在他系列作品後半在追尋母親下落、以親情為依歸的氣氛中，周遭人物、環境處處流露出「人情」，而他神乎奇技的辦案與推理能力，也奠基於洞悉人心與世情。
但湯川不同，身為物理學教授的他就是「理性」的代名詞，雖然處理的案件也有人情、有人際糾結，但他基本上都是跳脫出來，以拿手的邏輯推演，來解出真相。
湯川學「解開身世」，給人「偵探伽利略」與「加賀恭一郎」兩大系列揉揑在一起的感覺，事實上在處理事件的過程中，湯川也出現了過去極少有過的態度與模式（當然是無法都記得所有前作的內容，但印象中應該沒有），這當然就多套上了比過去更多「感性」成分所造成。
這絕對是一件讓人意外，甚至是驚訝的作品，不是因為結局、答案出乎意料這種（真相其實不算太難推得出來），而是在之前所有作品幾乎都不太提及湯川學的家庭、個資細節，但這最新一部，卻是以這部分為主軸之一。
這本小說其實看完蠻久了，一直沒寫讀書心得主要是很麻煩，因為怎麼寫都一定會爆雷。像是這麼寫著，雖然沒提及任何與案件有關的事，但只要未讀這本書的朋友，一旦看到「揭開湯川身世」這個的字眼，一旦去閱讀這個故事，鐵定就受到影響。
但再怎麼說，多年前就規定自己讀完書一定要寫心得，所以就這麼寫啦～～
已設防雷，被「雷」了就請別怪我了。
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「說英雄誰是英雄系列」的主角是王小石，這從第一部《溫柔的刀》裡就看得出來，但作者還是埋了不少線，甚至刻意在淡化他的主角光環，所以一直到第二部的《一怒拔劍》才真正拿出看家本領。
其實從第一部就看得出溫瑞安想長期抗戰，除了把勢力分佈寫得比較散、人心埋得很深，角色關係也拉得讓人頭昏，但最重要的是王小石這個人的來歷、武功、武力釋放得非常慢，因為一開始關於他的，都在人物素寫。
因為很久之前就把前四部看完了，所以重看多少就能夠以不同角度來觀察作者自己在寫作風格上的變化，至少看得出溫瑞安很努力地擺脫主角「瑪麗蘇」（男性用語無論是「湯姆蘇」還是「傑克蘇」都是中國網友所創造的詞，就暫時不用了，沒人說「瑪麗蘇」一詞不能用在男性吧）的特性，至少王小石不必像蕭秋水那般，看似不必做太多努力，就有一堆好康的事主動上身。
王小石一出場，就好像藏著一身莫測高深的武功，小說沒有描敘他練功成長的過程，是有提到他將師父所傳授的，做了「升級」，但至少應該不是很輕鬆，至少他每天一大早起都要練功，更別說他還有一堆小毛病，還有失戀體質，溫柔一開始喜觀的不是他，也就無可厚非。
至少，王小石要比蕭秋水、方歌吟這些第一主角要更像活人～～
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當初第一次翻看這「說英雄誰是英雄」系列的第一部作品時，有一種作者似乎想將自己的作品「疏理」一番的感覺，過去他那些叱吒江湖的「神州奇俠」、「血河車」都有種開闊大氣，但內裡邏輯一再斷了線的感覺，時代編排混亂就更不用說了。
神州奇俠蕭秋水挽救岳飛不成，年代理應翻至南宋，但做為他徒子徒孫輩亮相的新格局，卻回溯到貪逸的徽宗和權相蔡京的時代裡，但故事寫起來理性的多，北宋末期，山雨欲來，各大勢力互相角力，主和與主戰派，通金或通遼派，京城裡，在政界、在江湖，許多脈絡也可以埋得更深，如果是在岳家軍伐金時期，或者是南宋初期，格局就應該不會那麼「複雜」了。
或許是結構鋪得嚴謹，也或者是早過了早期寫作時，那個宣洩當年抑鬱的政治迫害心情的階段，筆鋒走向平緩，甚至有些不慍不火，角色不再是單一敘事（王小石是第一主角，卻不再像蕭秋水、方歌吟那般「絕對集中」），人物的個性、心境變得多元，且多有所連結，這樣的發展是好的。
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這個系列真的是每一部都是佳作，尤其是短篇集的結構更是一絕，每個故事都是獨立的日常解謎格式，但集與集之間藕斷絲連，讓整本書組合成一個某段時間裡的生活流程。
《巴黎馬卡龍之謎》這個4短篇組成的系列新作，感覺上比最早的《春季限定草莓塔事件》要更成熟了，兩位主角小鳩常悟朗、小佐內由紀在歷經前兩大事件的「分離」後，再度組成搭檔，氣氛感覺不太一樣了，兩人的心態、個性似乎也跟「春季」時也有些不同，這部分作者處理得相當細膩。
4個故事中有3個與甜點師的國中女先古城秋櫻有關，從「真兇」、過場人物到冤屈者，不曉得未來會不會成為持續出場的人物，這樣的安排也不錯，在兩位主角中投入一個微妙、曖昧的要素，人際關係的層次感也多一些。
漸入佳境是這系列的另一特色，最後一個事件「佛羅倫斯奶油泡芙之謎」可以說如整個集大成之作，結構夠複雜，解謎難度頗高，情節夠精彩，兩位主角都有發揮，精彩絕倫。
期待「小市民系列」繼續能有新作出現。
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讀完最後一篇的〈老人火〉，不禁有點唏噓，考物百介、小股潛又市、山貓迴阿銀和事觸治平，這幾個人的故事，就到此告一段落了～
在這最後一個短短的故事中，已經是前一個近250頁的事件〈死神〉過後的六年了，百介竟成了暢銷書作家，也因為成了「正經人」，其他「見不得光」的三人組也就自動與他劃消界線，這對百介來說，也是種溫柔的對待了吧。
雖說是三個篇章，但整體來說，應該可以說是一個超過460頁的超長篇事件，真要說的話，（上）與（下）才是真正不同階段性的故事，下篇的事件，基本上都發生在土佐國（高知縣），其中第一個故事〈船幽靈〉，最後攤牌、決戰的場地就在至今仍是知名景點的桂濱海邊，神龍見首不見尾的又市在最關鍵的時刻登場…
話說回來，作者在這系列故事中常給是「囉嗦」的印象，但完讀整個故事之後，發現這種敘事方式，卻又有著某種獨特的魅力，叼叼絮絮地說著，反而給人某種「留在當下」的感覺，像是「暫停」在某個階段，或者是停在那個時間點的「現在進行式」。
所以妖魔與鬼魅也就成了意識外的某種存在，閱讀時會有種獨特的氛圍，但又不是那種所謂的驚悚與恐怖，反倒有更多的人情、人性，即使成了瘋魔，也像是心理問題，或是有了精神上的疾病那般～～
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讀完作者的後記，不禁莞爾一笑，他在第一、二部出版後，過了六年，才出了第三部，而我是在2015年6月讀完第一部，7月讀完第二部，也是拖了六年多才讀完第三部。
印象中在第二部讀完後，感覺太過於挹注自己的情感，放縱在那個既卑微又自由自在、但現在卻很難想像的「時空」旅程，太過於滿足，有著捉斷衝擊的觸動，到最後卻發現有點「累」了…所以才隔了那麼久才讀了第三部？
特別是在世界各地因為疫情而幾乎停止了異國旅行的現在，拎起第三部，讀起作者從土耳其越過洲際線，穿透了歐亞大陸，來到歐陸盡頭，最後在倫敦結束旅程，某種疏離感陌然而生，催起記憶中者潛意識裡，那真實的或者似乎出現在夢境裡的畫面。
對於旅行，已經魂牽夢縈，近乎思念成狂了。
讀前兩部時，總覺得作者不太喜歡大都市，但到了第三部，卻又不是如此，或許是歐洲的一些大都會、首都，盡是歷史、藝術與人文歷盡千百年來所匯集的集大成者，對於旅行者來說，果真是夢想之地。
特別羨慕作者在異鄉進電影院看電影這回事了，過去不是沒有過這個機會，但總是覺得沒字幕會看不懂，去看了會有點蠢，但現在想想，蠢又如何，有這樣的經驗就好了啊～～
第三部的敘事自然沒有前兩部如此鉅細靡遺，一本書要寫完土耳其、希臘、義大利、西班牙，還有巴黎與倫敦，所以也只能「挑重點」，但其中在義大利堅持搭巴士的部分也太有趣了，走過伯羅撒奔尼半島，在斯巴達、邁錫尼、奧林匹亞、帕特雷和的黎波里這些只在小說、電影和電玩遊戲中「神遊」過的場所，竟有種穿越時空、拋卻所有現代化包袱的身歷其境的感受。
快七年才看完這三部小說，多少有點恍如隔世的感覺。
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這大概是我2022年第一次購買實體的紙本書吧。
說真的，我對東野圭吾這本新作許多環節都感到不耐煩，甚至覺得頗為做作，像是越來越高調的宣傳詞句，連杜斯妥也夫斯基的《罪與罰》都出來了，還有出版社推出的各式版本讓人看得眼花撩亂，真的有需要搞那麼大嗎？
這讓我感覺好像是，畢竟東野圭吾是如此搶手的暢銷作家，各大出版社搶版權搶得兇，既然搶到重量級新作，就非得搞一搞不可，讓人家滿意到以後再將版權給我們…
口碑很好，連作者自己都很滿意，只是某些一面倒的溢美之詞讓我感覺很不舒服，最初反而不那麼樂觀，但整本書讀完，讓我有不同的感受，雖然不到很喜歡，確實是蠻出色的作品，就是真正劃對重點的人並不多。
這個厚重的故事，嚴格說起來是四不像，不是本格推理，要說是社會派也不盡然，沾染了一點冷硬派的特性，但許多發展與線索在不同角度上持續演繹，作法又不太一樣，整體來說，主、副線難分，主、配角不明…
但東野圭吾不愧是個能夠征服許許多多讀者的超級暢銷作家，不只是筆力，他的邏輯出人意表，能夠不斷地以創新的文字結構模式，來堆累出獨特的閱讀空間感。故事很長，也花了不少時間讀完，卻不累人，甚至在讀到一個段落之後，在下一次重讀後，不難銜接得上。
其實他的文字不算淺顯，但讀起來永遠不會那麼困難，書名《天鵝與蝙蝠》點到題了，甚至也給人某些「其實不是你想的那樣」的樂趣，只是我沒那麼喜歡這書名，也太純文學的做法了，一如出版社端出《罪與罰》，總覺得怪怪的。
江戶時代的捕快物語在日本文學可說是已經獨樹一格了，但宮部美幸這位國民作家，對於時代小說的掌握，似乎比其他類型的題材更得心應手，這次的新角色實在是好特別。
大致上來說，《北一喜多捕物帖》寫的應該是捕快的養成故事吧。十六歲的少年，在師父猝逝之後，謀生都成了問題，該如何寫下一道又一道的捕物帖？
北一這小子其貌不揚，就是心地好，所以身邊有著不少願意幫助他的人，特別是死了丈夫、眼盲的師娘幾乎無所不能，不只在生活上各方面教導與照顧他，遇到案件時還能化身安樂椅神探，不出門即可得知天下事，在最後一個事件中，更化身成彷彿是無所不能的驅魔師...
其他像是長屋管理員富堪，某宅邸的御用人新兵衛，都是北一生命中的貴人，而最最重要的是與「北一」同音的「喜多」…書名原文《きたきた捕物帖》，北一和喜多都是「きた」，北一能夠得到年齡相近，「戰門值」卻莫測高深的喜多次的幫助，就因為他的善良。
主角與他周邊的人物，每一個都很可愛，幾個事件中，對於引發糾紛的人心，也有十分寫實的描敘，而作者那種慣有的濃厚時代感，更是沒有讓人失望，北一那種對於真相天生的敏銳感，刻畫得亦十分傳神。
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