今野敏《ST警視廳科學搜查班：黃色調查檔案》

ST色系列的第三部，主角是ST班中的僧侶山吹才藏，案件與新興宗教有關，但出乎意料之外的是，作者在這樣的大眾娛樂小說中，導入的宗教色彩特別多，從廣義的宗教與科學之關係、介定，到佛教教義的闡述、辯論，在篇幅本來就不多的故事中大概就占了一半的份量。

尤其到最後，保合根還跟著嫌犯一起到山吹家中修禪。但神奇的是，這些多少都對照著事件真相，尤其是修禪部分，作者下了不少功夫來闡述佛學中的「自然」，百合根是如何從平常的他稍微步入這個境界，有著還算淺濕的說明，而嫌犯為什麼無法達到這樣的心境，就是事件真相之所在。

案件本身還算單純，大概用動機就可以推論出真兇是誰，用這樣方式來呈現，頗有新意，而且解釋得通，不至於譁眾取寵，但有趣的是，若做為另一種領域的題材來看，也是頗有意思的，尤其是修禪的橋段，很有參考價值。




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宮部美幸《所羅門的偽證》第三部〈法庭〉下

真相果然在柏木卓也這個人。

以本格推理的成分來看，整個事件的主軸應該是「大出俊次有沒有殺害柏木卓也？」以及「三宅樹理的告發信到底有多少成分是真的？」但是從敘事結構來看，這兩個命題其實不太重要，因為答案是顯而易見的，雖然也是到最後才真正有確切答案，但是你應該不太相信會有其他答案。

應該說，宮部美幸這部自詡為生涯的大作中，不太可能花了那麼多篇幅之後，最後才來個大翻盤的劇情說其實是大出殺了柏木，她的作品要有更大的衝擊力，不僅止是這種一時的震撼，結局要帶給人更多、更長遠的餘韻，是不是猜得到的並不重要，而是其所代表的象徵意義。

答案就要回歸到柏木卓也。柏木卓也當然是自己從頂樓摔下來的，沒有人殺害他，但問題是他為什麼要這麼做？過程又是如何？在閱讀過程中，不難猜到與自願擔任校園法庭辯護律師的外校生神原和彥有關，仔細注意神原與野田健一這組的查案過程，其實不難看出端倪，只是在這麼驚人的篇幅中、訊息量是如此龐大，很容易忽略掉真正的線索。

不過，這部作品重要的或許並非結局，而是過程。雖然主題是校園霸凌，但其實校園就是社會縮影，一樣有著扭曲的事實、人情上的漠視或自我優越感等等，作者創作了一個打些這些迷思的故事，雖然她還是帶給我們許多解謎況味，但比較起來，三宅樹理作偽證的心態、大出俊次的轉變、野田健一走出內心陰暗面、藤野涼子的自我省思、神原和彥面對殘酷過往的勇氣，以及柏木卓也的痛苦，才是真正該不斷在內心中迴響的…




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宮部美幸《所羅門的偽證》第三部〈法庭〉上

終於開庭了！

讀到這個階段，我還不曉得作者的這個點子好不好、會不會太譁眾取寵，畢竟國中生的校園法庭，即使單純地做為課外活動，就已經很困難了，更何況牽涉到的是實際的案件、關係兩條人命。

但無論如何，宮部美幸還是寫出來了，而且這一部為期兩天半的法庭攻防戰，氣氛熱烈、高潮迭起，雖然情節幾乎全是對話，但一點都不無聊，尤其是隨著一連串的問答，事件的真相逐漸出端倪，但事實上卻很難猜到什麼，有時候我們會覺得某某人說的應該是謊言，但以乎很難斷定對方說的全是假的，反過來說也是，你覺得應該如此的事，多少還是會覺得怪怪的…

就是因為如此，會覺得，主角是一群國中生真得有點不可思議，國中生真得有邦麼厲害嗎？當然不能避免天才的存在，但在這個法庭中，能夠如此有條不紊、精闢分析再做出應對的，至少有律師、檢察官和法官三人，即使是陪審團的思考邏輯，也應該超過國中生水準不少了吧…這樣看來，如果把故事背景設定在高中，會不會更合理一點？

在解構真相之下，最重要的是柏木卓也的個人形象也慢慢浮現，從他父親所訴說的種種，兄長刻意反駁的內容，以及美術老師的敘述，大致上可以了解柏木卓也這位在一般國中生裡的「異類」的個性，延讀到下篇一開始，惡少三人組中的橋田談到與他的某次接觸，又可以勾勒出柏木卓也的人生態度。

整本書結構複雜，但柏木卓也這位「死者」還是整個故事的精神中樞，所有事件與關係人的反應，都是圍繞著他而來，在挺進結局以前，作者總算是有所交代了。




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宮部美幸《所羅門的偽證》第二部〈決心〉(下)

第二部的下篇必須要耐著性子讀下去啊！

整本書充斥著大量的對話，全都在建構學生法庭之檢察官、辯護律師、被告、證人們、陪審團與法官之間的關係，一方面堆積終究能讓法庭落實的條件，也醞釀這批中學生能與事件背景貼合的氣氛，所以在敘事上有些滔滔不絕，甚至就人覺得有些囉嗦。

但這都是必經的過程，最後的結局與法庭實況要夠份量、夠震撼，必須累積足夠的深度，作者試圖讓所有人的關係更合理、更符合現實，所以用了大量文字來累積這樣的厚度，也讓各種狀況都解釋得通。

在這段故事中，作者將敘事主軸集中在藤野涼子、神原和彥與野田健一身上，有別於前段故事中讓多位角色都有獨白的呈方式，也有讓事件收網的效果，就是將焦點集中在校園法庭的種種，在最後三分之一的故事中再整個爆發出來。

不過，在末尾中，三宅樹理的態度轉變有點異常，如果是真正由「壞」轉「好」，感覺是有點牽強，但也可能別有居心，只是一切都仍待最後來解答。

黃易《邊荒傳說》卷02

在黃易所有作品中，《邊荒傳說》或許是最寫實的一部，不管是東晉都城建康的權勢鬥爭，還是邊荒集各方角力與風土民情，都充滿著血淋淋現實人生的氣氛，完全不像傳統武俠小說那種帶了些許「烏托邦」或「桃花園」色彩的模樣。

如果以推理小說來對照的話，《邊荒傳說》或許可以歸在「社會小說」這一類，雖然沒有提到多少東晉時代的庶民生活，但作者似乎將邊荒集當做是整個大時代的縮影，讓南北各族在這裡共存、共同競爭，有點像是在「反烏托邦」的前提下，建立了一個帶有「烏托邦」味道的社會結構。

邊荒集的各族共榮模式是否合理？乍看之下好像有點過於理想化，但可想而知的這應該只是一種過渡時期的「恐怖平衡」，在淝水之戰過後，不斷有各方勢力想要破壞這種平衡感，但到目前為止都還是失敗的，就像是一個氣球漲到臨界點時，只要有個尖銳物一戳就破，但始終有阻力防止這樣的事發生…

目前看起力，努力維持邊荒集的恐怖平衡、力保不崩壞的，應該就是紀千千和燕飛了，作者讓這對愛侶從一軟一硬的不同角度切入邊荒集的軸心，前者讓不同勢力之間多了連結或藉口，後者就在削除各個可能造成破壞的危機。

而邊荒集的內戰和對外抗戰才要開始…




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黃易《邊荒傳說》卷01

生平看過的許許多多歷史武俠小說中，黃易的《邊荒傳說》無疑地佔有相當的份量，或許不是自己最喜歡的一部，但絕對是最有感情的幾部作品之一。

記得在作者最初連載這個故事時，幾乎是有種愛不釋手的感覺，之所以會如此，現在想起來，應該是時空背景與主題在最初就建立這種印象，畢竟三國赤壁的故事何其多，淝水投鞭流的作品卻寥寥無幾，烏衣巷的丰采和東晉清談的出世如此讓人嚮往，而我們卻極少看過描寫這個時代的大眾小說。

《邊荒傳說》一次滿足了這些，雖然淝水之戰只是故事的開端，但後續江左、江右的情勢，其實一直延續著大戰的餘韻，直到小說終結，作者在時代氛圍、局勢轉變與人物性格之間的平衡感拿捏得極好，比之過往所有作品，絕不遜色。

從東晉到五代十國， 應該也算是中國歷史上最具魅力的階段之一，天下分久必合之後，醞釀著再分裂的潛力，而外族也在這個時期融入「中原」，是個歷史上最著名的「消化」期。

重編出版的《邊荒傳說》在感覺上略有不同，卷1一口氣寫到淝水之戰終結以及燕飛面臨丹劫，重讀的感覺跟以前有點不同，但一樣欲罷不能。





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宮部美幸《所羅門的偽證》第二部〈決心〉上

這部鉅作的最大賣點─「國中生的校園法庭」總算要開始登場了。作者毫不浪費，從成員的組成和角色分配，都是一個個小故事的串連，有點像是角色扮演遊戲那樣，將每個人的「技能」套在解決事件適當的「位置」上。

但即使像這點有點跳脫她原本的寫作模式，這段過程還是寫得極有溫度，相關角色的內心獨白仍是一大特色，但目前的內容對於他們的一些「不解之謎」還持續地hold著，吊足讀者胃口。

神原和彥的出現讓整個故事出現了一定的平衡感，局面不再由藤野涼子一個人來主導，而這對男女主角個性、個人色彩都大不相同，但似乎都有著濃重的內心糾結，這兩個人或許都屬於靠著理性來壓抑感性暴衝的那一型。

這段故事大概就是校園法庭的「籌備期」，在現實生活中要讓這個案例成立，應該是難度極高的吧，所以要讓各種阻礙一個個地推倒，考驗著作者的功力，但至少到目前為止，倒是看不出什麼大問題，尤其是三宅樹理的部分，也還解釋得通。

不過，至目前為止，深深覺得小朋友的世界之所以會如此扭曲，大人真得要負最大的責任，尤其是那些不知不覺、太過於著眼前事物的大人們，惡意、愧疚這些負面情感往往拌隨著他們。




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黃易《龍戰在野12》

新勢力的擴展、新人物的出現，黃易的《盛唐三部曲》開始延伸到新局面。

新勢力是關中的北方世族與嶺南的南方世族，雖然這兩大勢力在先前的劇情中陸陸續續會出來串場，但一直到這一集，完整的結構才真正浮現。

這一集也對整個故事的大歷史有所交待。在龍鷹的獨白中，對於關中世族試圖找回昔日榮光的舉動，做了一個「打叉」的動作，眾所周知的，李家以胡漢混血之姿一統中國，也將原來被歸為外來族的北方勢帶進中原，並融合成一股主流新勢力，主導初唐盛世的發展。

但經過武周的「洗禮」，這批世族遭到排擠，終究不敵舊勢力的蠶食，在後來的歷史上逐漸被淡化成平均勢力。而龍鷹看到這批勢力亟欲翻身，卻發現他們正走向自己所規劃歷史正途之外的另一條路。

但關中勢力還是很強大，卷十二中也塑造了一位絕頂高手宇文朔，為北方士族保留了爭雄天下的希望。而龍鷹繼商豫之後，又網羅了穆飛，為未來鋪路，兩方勢力維持了一定的均衡。




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好台好台的〈X+Y 愛的方程式〉

在一片《玩命關頭７》的熱潮中，不妨也來看看這部有著濃濃台灣色彩的電影吧。

《X+Y》由英國BBC電視台製作，由紀錄片、電視劇導演Morgan Matthews負責拍攝，雖然主導的是國際大媒體，但卻不歸屬於所謂的主流發行商，基本上仍算是一部獨立製片電影。

為了完成這部電影，BBC與台北市電影委員會合作，由導演Morgan Matthews率領大批演員與劇組來台拍攝，全片有大約有二分之一的劇情都在台灣，看完電影，再上網查了一下，大致上有以下的場景。

西門町：6號出口與周邊廣場、捷運站通往6號出口的電扶梯、漢口街、娥眉街廣場、4號出口，這些畫面就算不是台灣人大概也熟吧。

大同高中：操場、教室與校門口，戲份相當重，因為奧林匹亞數學競賽的集訓場所就在這裡，常到長春戲院的人或許會有印象，但至少看到這種型態的教室出現在歐美電影中，應該很多台灣年輕人都會很有感覺吧。

大安森林公園：Nathan與張梅散步的地點，另外清晨打太極拳的場所似乎也在這，但不是很確定。

兩廳院廣場：出現過，但忘了是那段劇情。

寧夏夜市：環記麻油雞、現打果汁，Nathan與張梅第一次逛的夜市。

萬華夜市：臭豆腐，其實不是很確定，但看到有蛇肉和鱉肉的招牌，感覺應該是這啦。

釣蝦場：英國隊與中國隊一起去放鬆的場所，這大概是台北市影委會的鬼主意，媽呀！真得好台～

塔悠路、南京東路交叉口的高架橋下：Nathan一個人漫無目的閒逛的地方。

京兆尹：英國隊與中國隊第一次一起聚餐的地點。

應該還有，真的是族敏不及備載，這部電影的台灣場景、劇情和要素之多，完全不是《露西》能夠比得上的。但是從當初到台灣拍攝時期的宣傳，到現在的上映廳數(首周全台10廳)，跟《露西》比起來真的是十萬八千里，原因應該就在於主流片商與獨立製片的差異。

應該說，或許就是因為有很多「台灣」，國內片商才會引進這部獨立製片電影吧…

但坦白說，《X+Y》的卡司並不差，飾演主角Nathan的是《雨果的冒險》中的小男孩Asa Butterfield，之前也曾在《戰爭遊戲》中擔任男主角，出演媽媽的是柏林、金球獎影后Sally Hawkins，前陣子的《哥吉拉》和《藍色茉莉》也有不少戲份。

有趣的是，劇中主要的互動在於英國和中國的數學隊，而場景卻選擇在台灣，不曉得劇組是有意還是無意，像是英國隊中另一位自閉症選手提到「在中國人面前談民主？」還有就是英國老師說的「台灣很弱，但他們很友善，願意招待我們」(其實是說數學隊啦)，感覺就像是英國人對這種敏感政治議題的既定印象，但又無法說是錯的…

電影中的Nathan是一位有著嚴重社交障礙的自閉症少年，對於數學有極大興趣與天分，可是關於人與人之間的情感難以理解、也很難接受，這讓我想到「亞斯伯格症候群」，但劇中從未出現這個名詞，後來查了一下，發現「亞斯伯格症候群」的說法已在國際間被取消，被納入自閉症譜系障礙。

電影中在Nathan與媽媽、老師之間的互動，有著深刻的描寫，演員的表現也極為出色，Asa Butterfield實在是一位出色且天分十足的演員。反而是後來Nathan與中國演員焦陽飾演的張梅之間的戀情，在某些橋段顯得有點牽強、刻意，但整體來說瑕不掩瑜，真的是一部好看、有誠意又不矯情的電影。

所以無論如何要幫忙宣傳一下，快去看啊！不曉得幾時會下檔的…






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宮部美幸《所羅門的偽證》第一部〈事件〉下

校園霸凌、自殺事件、車禍身亡、同學互毆、縱火案件，這些一般來說都可能只是單獨事件的案例，在一封告發信的誘發下，再加上某些人扭曲惡意的加油添醋，全都串連在一起。霸凌就像是原罪，一不小心就燒得滿山遍野，不可收拾。

校園的社會化其實經常被忽略，你以為這是個單純的世界，但只不過是在大人的某些規範下，所建構而成的一個表面上看起來簡單明瞭的世界而已，一旦失序，或者被挖出某些早已腐壞的果實，恐怕就會出現難以承受的急速崩壞了。

第二個死亡事件，作者在這個階段似乎刻意寫得比較模糊，這多少增加了故事的懸疑性，淺井松子被車撞死，看起來應該還不太像是謀殺，但臨時起意推一把或者見死不救都是可能的，當然也可能單純只是意外。

無論如何，多了一位死者，事件深度開始擴散，某種程度上來說，這也算是一種蝴蝶效應，只是這裡的關係人們多多少少都存有負面情緒，小到對自我認同的疑惑，大到明顯的惡意，而從柏木卓也的死亡，一步步地將這些負面情緒拉上來，在事件上推波助瀾。

故事的開頭原本是單純的社會小說格局，但到了第一部的下篇，總算有了推理小說的況味，故事也並沒有因為篇幅特別多而覺得無聊，愈多的內容，就愈累積深度。




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