東直己《泡BAR偵探：打給那位偵探的電話》

要先強調的是，台灣片商為這部小說的電影版所取的中文片名，等於很嚴重地擺了一顆大雷，建議還是讀完小說，再去找電影來看，甚至連片名都不要知道比較好。

閱讀冷硬派小說往往會有一種上了癮的錯覺，作為主角的偵探總是孤獨地走在街道上，身影看似冷漠，內心卻極度熱愛這個屬於自己的城市。雷蒙．錢德勒的菲力普．馬羅是如此，勞倫斯．卜洛克的馬修．史卡德亦然，大澤在昌的新宿鮫差不多也是這樣。

但嚴格說起來，這類型小說往往缺少古典(或本格)推理小說該有的理性態度，很多時候，偵探都是一意孤行地在做事，常常沒有太多的辯證思維，每每靠著直覺辦事，馬羅、史卡德和鮫島都是如此，但這些角色也多半因此更迷人、更有味。

東直己「泡吧偵探系列」(或「薄野偵探系列」)中的「我」也有這樣的個性，但故事的氛圍其實不太一樣，過去幾個較知名的冷硬派偵探多半都以大都會為主根據地(馬羅在洛杉磯、史卡德在紐約、鮫島在東京)，這些城市都太大了，犯罪事件自然層出不窮，「我」的「地盤」卻只在札幌，雖然札幌人口也接近200萬了，但畢竟地理位置偏遠、天候又冷，全年降雪日大約三分之一，犯罪率自然也較低。

或許作者就因此將「我」的根據地選擇在日本三大紅燈區之一的薄野，在這個人心算是北國最複雜的區域，「我」被塑造成一位典型的冷硬派偵探，但札幌比起那些大都會，畢竟還是個人情味較濃的區域，所以「我」在情緒上的挹注，也比較直接、比較敢收敢放。

「我」這位人情味較外放的偵探，在第一部就將自己的個性展漏無遺，但在一步一步接近事件真相的過程中，作者不斷將他的堅持、執著放進去，因此經常將自己曝露在險局裡，這部分就是典型的冷硬派小說格局。

因為先看過電影了(拍得非常好喔！)，在討論懸疑面怕會不太樂觀，在電影裡打電話來委託事件的「近藤京子」的真正人選出現得早，因此不難猜出來，但小說情節裡，這個人選出現得晚，但我認為一出現之後，讀者應該就知道了，作者用來隱敝真相的敘事手法其實很單純的。

但我認為結果應該還是出乎意料之外的，雖然不難知道「近藤京子」是誰，但恐怕不容易猜出她最後竟會這麼做，「我」完全被擺了一道。