2013年1月31日 星期四
宮部美幸《顫動岩~通靈阿初捕物帳1》
在一般印象中，宮部美幸的招牌應該是「社會寫實」，但在累積了她時代小說的閱讀量之後，會發現真正最讓人動容的卻是「人情味」，尤其是針對人鬼殊途，她的文字觸感有著不可思議的穿透力。
寫實小說必須反映社會，發揮的空間一定受限，人情小說卻有著無限寬廣的空間，但要寫得好看感人，必須有看透人性的特殊能力，難度恐怕更高。宮部的時代小說在題材上其實還是有一些分類，但全都參雜一定成分的人情味，即使是鬼魂也是人味十足，就算是厲鬼，也是因為心有缺陷，才會讓情感變質。
小說的最後六個字，「只願留下背影」，留下了久久不散的餘韻。四十七位赤穗浪士中的這個人，在故事中唯一的「畫面」只出現在阿初的一次感應中，身為武士的良知與為人家臣的忠義互相衝突，百年之後，執著的意念仍在，即使不見面目，存在感卻十分強烈。
故事尾聲中，古澤父子的心結讓人動容，如果人心中的一部份著了魔，一旦找不到出口，一樣可以化成厲鬼。宮部在書寫這麼溫暖有趣故事的同時，也沒忘了加上警世寓意，父子之間即使有愛，如果真得走偏了，一樣可能扭曲成「鬼怪模式」。
故事的主角是個十六歲的通靈少女阿初，作者很聰明地沒有給她超越年齡的能力。飽受特殊能力折磨的阿初是個堅強的姑娘，但個性其實還不太成熟，對於事件的解析能力還不夠，這部分就由與她搭檔的右京之介來補足。阿初本身，以及這個組合，都有很多發展空間啊。
2013年1月30日 星期三
時間大師
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板橋秀泰試營運的第一天，掙扎到晚上十點半才出門，穿過車站前的公園，來到影城門口，看了錶，竟然還不到十分鐘。在售票櫃台跟還不太熟悉作業模式的售票員買了票，看了第二次的《一代宗師》。
新的影廳果然不一樣，雖然只是六十五個人的小廳，但空間並不小，視線寬闊，螢幕與座位之間刻意隔了一段距離，就算坐在第一排，應該也不至於覺得太近，很特別的格局，而且除了冷氣有點強之外，好像也沒什麼特別的缺點。
結束後，再穿過公園，經過７，帶了關東煮的熱湯回家，暖暖身子。
新影城開張本來應該不是什麼新奇的事，但對我來說卻會給生活型態帶來某種程度上的改變。這個地點就在慣常出入的捷運站出口不到一分鐘路程的距離，即使是工作日，深夜下班到站，看個午夜場再走路回家，也不過才凌晨一、兩點，還不到上床安睡的時刻。
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其實像這樣改變生活型態的事，過去兩、三年間發生了好幾次。一開始是統一阪急百貨開幕，在午後上班的路線中，多了一個方便用餐或外帶餐飲的地點，也因此打通了市政府捷運站與信義誠品間的動線，在午夜前下班時，還可以晃到書店敗家、或者只是單純打發時間。
與板橋車站共構的環球購物中心，亮相的時間印象中應該要比統一阪急早一些，但這裡並不是一下子就開發完成，而是一點一滴地擴張地盤，對於頻繁在這裡出入的我來說，感受特別強烈。地下一樓的美食廣場對於生活的衝擊最大，一方面直接連接到地鐵、台鐵和高鐵入口，一些連鎖店像是哈肯鋪、大創、星巴克、摩斯和漢堡王等等，都開在這裡，其他各攤餐點雖然價格偏高，但考慮到方便性和時間因素，那些消費差額，也就不是那麼在乎了。
接下來的板橋大遠百倒還好，但在同一棟大樓的威秀影城卻顛覆了整個工作和休閒的規劃。板橋威秀開幕，代表我可以下了班之後去看場電影，然後走路回家，雖然必須花半個小時，但至少不必像以前為了看午夜場得叫小黃回家，而且深夜走在平常一向車水馬龍的街道上，寧靜的感覺加倍，也算是一種享受。
如果以一個長方形來看，板橋大遠百對我來說是斜對角直線最遠的一點，而兩個多月前開幕的誠品新板店就是長方形較短一邊的另一個頂點了，走路大約在十到十五分鐘，才試營運幾天的秀泰影城再稍微近一些。這兩個聚點，對照先前的幾個「方便性」，又更「昇級」了，先不管品質如何，但至少在節省時間上的效果是十分明顯的。
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記得剛出社會之後的很長一段時間裡，因為居住地的地緣之便，西門町一直是主要的出沒據點，只要來到這裡，想去的地方、想買的東西和想辦的事，差不多都可以一併解決。以前的西門町雖也人潮眾多，但不至於像現在因為陸客開放的關係，變得那麼擁塞，有時候在休假的晚上約了朋友，下午常會來到這裡，在有窗戶的咖啡屋待著看書。
這幾年生活型態的改變，西門町造訪的次數減少了，但也還算是個常去的地方，畢竟真善美戲院、佳佳唱片和九五樂府都還在這裡。倒是以前還蠻愛的長春戲院，因為去年十一月光點華山的開幕，兩個多月來只去過一次了。新增的聚點還有公館，因為弟弟一家人搬到那裡，連同周邊的師大路，偶而都會去晃一晃。
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嘮嘮叼叼說了一堆，回頭看看，好像是在解釋自己可以花更少的時間完成想做的事。以前總把時間切割得比較零碎，去做某些事不是沒效率、就是花費較多的時間，現在似乎有一種把以前零碎時間收集起來、堆成一個完整時間區塊的感覺。我不知道這算不算是一種生活智慧，因為自己對於時間的掌握雖然進步不少，但幫助更多的卻是生活機能的強化，而生活更便利不只是縮短時間，也讓心更寬闊。
真正的時間大師是整個社會。
社會的進步清出了多餘或浪費掉的時間，只是最後如何處理這些相對於過去「多出來」的時間，還是操之於每個人自己的手中…
最後再想想，自己到底是如何安排這些「額外」的時間？好像多半用來放空、發呆、胡思亂想，有時候會無預警地突然去思考某些事，或是隨意走路、散步，簡單地說，就是沒有真正地去執行什麼事…
看來，我還是不想把自己逼得太緊嘛。
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2013年1月24日 星期四
黃易《日月當空 卷三》
就像主角龍鷹在故事中段所體會到的「人在江湖，身不由己」，事情像波浪般帶著他走，除非是鐵石心腸的人，不然很難對身邊所發生的事無動於衷。就是因為如此，雖然就像趕鴨子上架般，一件事還沒處理完，另一件事又跟著發生，但在這短短的一集中，發生了那麼多事，卻感覺很充實，而且每件未完成的事都保留著餘韻，隨時可以「待續」…
卷三出現了不少重要的人物，尤其是做為內丹的道門小姑娘明心，以及陰陽雙修的反派莫問常，而在入蜀的途中，描敘突厥勢力暗中滲透中土的也讓故事背景的深度更加廣闊。這一集的情節有相當大的進展，還有不少伏筆，果然一出了京城和宮廷，故事的可看度便大大地提昇。
龍鷹這個角色對黃易來說，或許是歷來作品是比較難寫得好的一位，就是因為「道心種魔大法」讓他在性格與氣質上經常會有不同的變化，要用文字捉得住這種變化並不容易，過去的邪帝向雨田與石之軒畢竟畢竟多半以旁觀角度來看，而做為主角的龍鷹卻有著大量的獨白以及第一人稱視角。
但到目前為止，龍鷹的性格變化並不突兀，尤其這第三集更是發揮得淋漓盡致，相當好看。
2013年1月22日 星期二
水色的〈一代宗師〉
如果甄子丹的〈葉問〉說的是武術中的「形」，那麼王家衛的〈一代宗師〉就是「意」了。雨水、蒸氣、白雪，形勢之意瀰漫在一片水色的世界中；墨汁、淚水、胭脂紅，人心之意揮灑在不斷流轉的濁世裡。
兩小時的畫面，看得我恍恍惚惚、如夢似幻，不只是感動，腦海中充斥著飽滿的念頭，無處宣洩。這樣的王家衛，好像沒有看過，應該說，每部片的王家衛都不太一樣，也不太有所謂好壞或喜好問題，雖然我對〈重慶森林〉仍然稍微偏愛些，但說的都是不一樣的東西，沒有重疊。
而意就是水，水無常形，〈一代宗師〉說的就是無常。
梁朝偉的葉問和章子怡的宮二是無常中的兩種態度(張震的一線天應該是另一種，但兩小時的版本中並沒有說太多)。內斂的葉問，總是訴諸神韻與表情，習慣了獨白，走的是「眼前路」；外放的宮二，從不在乎語言與肢體同進同出，寧可告白一切，也要選擇自己的「身後身」。他們有點像是人世間的順流與逆流，但又不全然相像，所以並不只是匆匆交錯，甚至有一段時相互依附，但終究還是走向不同的道路。
「人活在世上，有的活成了面子，有的活成了裡子，都是時勢使然。」而宮二說：「葉先生，人世間的相遇，都是久別重逢。」
不該說葉問的「眼前路」只能看到一個方向，但宮二的「身後身」確實讓她以一己之定位、看遍了四周的風景，所以她不只是「見自己」、「見天地」，也同樣「見眾生」。
走過的路不該以時間或距離來計算，在乎的應該是「走過」。
武術是信仰與文化的傳承，葉問、宮二、一線天，甚至是片頭中熬蛇羹的丁連山(趙本山)，還有許許多多出世或入世的武林高手，他們走過的都是時間軸裡的「眾生」，不管是轉身、擦身或是依附，都是如水流般時間旅程中無常的意。
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2013年1月20日 星期日
東川篤哉《朝密室射擊！》
偵探與助手、偵探與永遠針鋒相對的刑警、偵探與助手二號(咦？應該是金主or紅粉知己？)，東川篤哉「烏賊川市系列」第二彈延續前作的風格，某些基本台詞更加走火入魔了，但神奇的是並不會像另外兩個系列那樣有時候會出現無聊或重覆性高的冷場面，很好看啊～
但千萬別被這些笑點給模糊了焦點，這本書真正有趣的部分還是在於解謎。
書名點出了重點，作者直接告訴讀者：解謎的關鍵就在於開槍。就看讀者有沒有辦法找出答案，雖然書中並未直接嗆聲挑戰，但意圖還蠻明顯的嘛～至於他是否真的呼攏人？很遺憾的…不，應該說是很讓人佩服的是，東川在這部作品中似乎做得面面俱到…
要猜出兇手不難，重點當然在於犯案手法，以第一個殺人事件為第二個殺人事件的預演來推論是合理且唯一的方向，至於槍響的次數，沒聽到的只能用推測，聽到的也不見得是真的用來射什麼東西的，在線索不齊全的狀況下，開槍的目的用排列組合可以有很多種可能。
那麼，線索什麼時候都到齊了呢？看來是在海邊挖出那塊有彈孔的肉之後吧。這把遺失的槍，前後打中四個標的物，某種驚人的巧合似乎說明了一切。東川這傢伙雖然很搞笑，但真正要給粉絲的本格解謎要素一點也不少嘛～
2013年1月19日 星期六
大衛．米契爾《雲圖》
《雲圖》是一本很奇特的小說，主體架構十分明確清晰，題材很吸引人，但讀起來並不容易、文字的結構卻又不是那麼困難。應該這麼說，這本書並不像唐．德里羅的小說或一些純文學小說那般意識形態或需要不斷隨著文字而思考，只要專心閱讀，應該很容易融入這個跨越時空的寬闊情境中。
但問題就在於「專心」。以現代人的閱讀習慣來說，要真正做到專心閱讀並不容易，也許閱讀時要聽音樂、或者跳著讀不同的書、不然就是讀到一個段落之後隔了幾天再讀，許多小說、散文能夠以這種方式來讀，但《雲圖》可不行。閱讀《雲圖》最好是別穿插其他的書一起看、盡量一氣呵成地看完，還有就是不要有其他聲音來干擾。
《雲圖》說的是六個故事，從十九世紀末、二十世紀、現在、二十二世紀寫到浩劫後，每一個世代相接的故事相互串連，勾勒出一個跨越歷史、科技、人文的時空版圖，六個故事中的五個則是拆成兩部份，以頭尾對稱的方式編排，雖然讀完整本書之後可以了解作者為什麼會用這種方式來寫故事，但在閱讀時確實會造成一些困擾，尤其是開頭的〈亞當．尤恩的太平洋日記〉，在尾聲再讀到時，情節與人物或多或少都有些脫節。
另外就是在每個故事中都有專屬的世界觀，敘述時投入大量的人物、頻繁更換場景，然後引經據典，在有限的篇幅中囊括那麼多元素，因此在閱讀的時候不太能夠分心，一不小心可能不知所云，不得不回過頭來再往前翻幾頁，可以的話，這本書最好能在兩、三天內讀完。
但整體來說，六個故事並不跳躍，只是屬性不太一樣，而且邏輯與中心思想都有相當差異，基本上，當做不同的故事來讀就好，這樣一來，一旦找到故事間的關聯性，反而會有另外的驚喜。最重要的是，如果有心閱讀這本書，必須要忍受一開始的無奈或煩燥，靜下心來、專心一點，過不了多久，一定可以找到不同於其他作品的特殊趣味，然後欲罷不能。
2013年1月17日 星期四
咳到飛蛾撲火
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印象中，每年冬天總會有一次咳得很厲害的時候，短則幾天，時間一長可以拖到一、兩個月。有時候感冒症狀明明已經全都消失了，但偏偏就是聲音還啞啞的，給醫生看，怎麼檢查都只是發炎而已，噴藥、擦藥、用藥水蒸氣噴喉嚨，有效歸有效，但好像總沒辦法在短時間內就不咳、不啞、不癢，雖然咳嗽本來就是感冒相症狀中最麻煩的一種，但每次都會覺得自己未免也咳太久了吧。
或許是因為體質的問題，鼻子天生容易敏感，喉嚨連帶受到影響，有時候不咳則已，一咳就咳到地老天荒，咳到同事或朋友覺得我病得很重。但一去檢查，醫生每次都說就是一般的感冒發炎，吃藥再加上小心注意一些細節就好，會這樣咳，「只是因為你跟別人不一樣而已，不用太擔心。」
說是這麼說，但醫生大人都不知道，那種咳到海枯石爛的感覺有多難受。即使咳頭已經輕鬆了一段時間，但只要騷癢的感覺一出現，想咳的念頭是絕對憋不住的，有時候會在短時間內不斷地咳，咳到面紅耳赤、頭昏腦漲、眼淚直流。如果自己處在這種症狀時，會很怕待在公眾場合，像是待在捷運車廂中，就算是戴著口罩，這種咳法還是會覺得很不好意思。
大概是因為久病成良醫，這幾年已經不至於一咳就拖過一個月，大不了一、兩個禮拜就會好，以前經常會咳到無法入眠，現在就算咳得再厲害，也有辦法睡著，只是睡到一半會醒來而已。
但遺憾的是，那種只要喉頭一癢就會咳到飛蛾撲火的感覺還是免不了啊…老天爺，求求祢饒了我吧…
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不過，咳到燒聲、甚至無聲，並非全然都是不好的經驗。
記得五、六年前某個冬天一咳不可收拾，從年底咳到年初，那一次咳得特別久，大約持續了一個半月左右，而且還有差不多一個禮拜是沒有聲音的。
沒想到，這一次竟然莫名其妙地把十幾年的煙癮給戒掉了。
有煙癮的朋友應該很清楚，咳嗽時無論如何都不該吸煙，我不曉得有多少朋友煙癮大到連燒聲都繼續抽，但我周遭的朋友大概都很情楚這個觀念。
那一次，剛開始只是忍住不抽煙，但後來也就習慣了，原本到超商時還會下意識地帶走一包BOSS淡煙，但時間一久，吸煙這事還真得完全脫離生活了。
等到聲音回復正常，才又想起吸煙這回事，這種時候叼起一根煙、點煙，好像是很正常的動作，更何況家裡還有全新未拆封的整包煙…
但這一回好像有點不同，一直到現在，我都還記得當初反問自己的一句話：「你真得需要抽煙嗎？」約莫停頓了幾秒，「好像可以不抽煙了耶…」
從此以後，吸煙這事就像理查帕克頭也不回地離開少年Pi那樣，完全脫離了我的生活。(好吧，我知道這比喻很爛…)
說是「莫名其妙」地戒了煙，是因為原先完全沒有戒煙的意圖，而且吸煙原本對我來說並不是一件可有可無的事，已經是一種習慣動作，不管是寫作、閱讀、打電動、看電視或是跟朋友聊天打屁，都需要抽煙，從剛出社會開始，以平均每天一到兩包煙的量，持續了十幾年，沒想到就因為這麼一咳了一個多月，就輕易說再見。
我也不知道為什麼，只是覺得可以不抽而已，往後的日子中，再也沒有任何一絲想吸煙的念頭了。
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2013年1月15日 星期二
連城三紀彥《人間動物園》
讀完這本書，腦海中產生了一個相當大的疑問：這個故事能夠說服我嗎？
不可否認的，連城三紀彥這部以綁架為主題的本格推理小說是一部出色的傑作，不僅手法新奇，案件有多層次的翻轉，更深入所有當事人的心理狀態，儘管篇幅不長，但已含括相當豐富的解謎要素，讀來精彩過癮。
答案揭曉後，真兇的動機、真正想綁架的對象，都出人意表、讓人嘖嘖稱奇。但這個答案，能讓讀完這本書的自己滿意嗎？其他讀者的想法又是如何？末尾，真兇的自白中，針對了「整個社會」或是「某些大人物」進行了控訴，並企圖透過傳媒的力量，將自己為什麼這麼做、以及從小就有的理念，做出說明，理論上應該是想讓社會大眾有所「覺醒」，但這麼做的效果能有多少？坦白說，恐怕很有限，甚至有可能產生負面的效果。
以動機來看，這個故事也具備了社會小說的要素，但這動機是否真得強烈到讓真凶能花費那麼大的心思、籌劃那麼多年來完成，仔細思考了幾次還是很懷疑，照理說真凶那麼聰明，應該能想得通才對，但或許可以解釋成是因為「蝙蝠」所造成的偏執心態吧。
如果不要在動機上鑽牛角尖，這個綁架案件還真得很好看，開頭以動物的失蹤為引子，然後用竊聽器陸續將被害人和警察套牢，接著是綁架對象的身分，中間還參雜著不少小細節、小線索，但沒想到，真正的破案關鍵就隱藏在某個不起眼的地方。
2013年1月11日 星期五
小女孩眼中的〈南方野獸樂園〉
但坦白說，整部片給我的衝擊在看完的當下並不明確(或者說不一致)，真正感受到電影的溫度，是在之後的幾天，一點一滴地累積回來的。
該如何來定義這部電影呢？很難啊～近年來看過的電影中，這部片說不定是最難定義排名榜中的前幾名。你可以在裡頭看到溫暖、但也看得到絕望，感受得到末日恐慌、卻也能捉住一些對未來希望的憧憬，但電影的畫面結構並不複雜，角色對話和所有過場劇情銜接得很順，絕對不會沈悶。
應該這麼說，這部電影一定看得懂，但是否能了解其中的寓意就難說了，而且每個人的解讀方式一定不同、甚至可能差異很大。
小女孩與巨獸大眼瞪小眼的畫面是最經典的一幕，但光是這一幕就有兩種不同的解讀，你可以說溫室效應真得讓極地的冰層融解，被冰封的上古巨獸因此復活了，但也可以說這只是小女孩的想像，她只是把災難浩劫幻想成巨獸。
看完這部電影之後的一個禮拜，思考了幾次，覺得似乎也不必想得太複雜，單純地以小女孩的角度來看那個世界就好，為什麼她寧可回到落後的家園而不願待在設備先進的難民收容中心？為什麼恐懼與勇氣在她看來是差不多的東西？這樣或許就可以了解，面對巨獸相對於失去父親的恐懼來說，其實算不了什麼的。
現在已經九歲的Quvenzhané Wallis在拍這部片、扮演荷西波比時不過才五歲，昨天成為奧斯卡金像獎有史以來最年輕的最佳女主角入圍者，雖然應該只是陪榜而已，但是一向以商業導向為主的大獎能給她這個榮耀，還是該給評審團拍拍手。
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李查德《地獄藍調》
很難想像這竟是一位小說家的處女作，故事格局龐大卻能緊密相連，角色個性差異明顯但都有稜有角，如此具有高度娛樂性的故事，像是累積了十年的寫作功力才辦得到。
這或許跟李查德的經歷有關，他曾在戲院打工，也在電視圈待了十八年，思考邏輯全在於讀者(或觀眾)導向，作品偏向於重口味，一點都不意外，但在娛樂性之外，故事架構絕不簡單，能夠面面俱到，應該就是他天生的才能了。
李查德是英國人，但故事的好萊塢電影氣味卻相當濃烈，也有老美一直崇尚的英雄主義，但他很聰明地採用主角傑克．李奇的第一人稱來敘事，要用這種方式來完成一個近五百頁的長篇故事並不容易，但既然有能力，何妨而為之？
在這種方式之下，李奇便有許多獨白，文字著墨在他的思考模式上占了不小的篇幅，他在性格上的缺失很容易能夠掌握得到，很多事如果以畫面來呈現可能會覺得輕而易舉，但以他的角度來看，就會覺得不是那麼容易。像是他能在哈伯家一次放倒五位打手，讀起來就會覺得是專業技術再加上一點運氣才能夠辦到。
娛樂導向的英雄主義作品在本世紀偏向於人性化，到現在已經是時代趨勢，007系列電影的風格轉變就是最明顯的例子，李查德的小說以「畫面感」取勝，這系列的第一部作品出現在1997年，多少也證明他能走在時代潮流之前，單純的英雄主義已經行不通了。
這或許跟李查德的經歷有關，他曾在戲院打工，也在電視圈待了十八年，思考邏輯全在於讀者(或觀眾)導向，作品偏向於重口味，一點都不意外，但在娛樂性之外，故事架構絕不簡單，能夠面面俱到，應該就是他天生的才能了。
李查德是英國人，但故事的好萊塢電影氣味卻相當濃烈，也有老美一直崇尚的英雄主義，但他很聰明地採用主角傑克．李奇的第一人稱來敘事，要用這種方式來完成一個近五百頁的長篇故事並不容易，但既然有能力，何妨而為之？
在這種方式之下，李奇便有許多獨白，文字著墨在他的思考模式上占了不小的篇幅，他在性格上的缺失很容易能夠掌握得到，很多事如果以畫面來呈現可能會覺得輕而易舉，但以他的角度來看，就會覺得不是那麼容易。像是他能在哈伯家一次放倒五位打手，讀起來就會覺得是專業技術再加上一點運氣才能夠辦到。
娛樂導向的英雄主義作品在本世紀偏向於人性化，到現在已經是時代趨勢，007系列電影的風格轉變就是最明顯的例子，李查德的小說以「畫面感」取勝，這系列的第一部作品出現在1997年，多少也證明他能走在時代潮流之前，單純的英雄主義已經行不通了。
2013年1月5日 星期六
看電癮
去年下半年度的電影，按新到舊來排列，同樣是說什麼都可以，但只要一句話就好。
附上主要出品國、IMDB指數和爛蕃茄新鮮度，僅供參考，電影喜好主要還是在個人。
院線片：
《搖滾不死：傑森貝克傳奇》Jason Becker：Not Dead Yet
美國--IMDB 7.4--爛蕃茄82%
20歲就診斷出患有漸凍症的天才吉他手，23年後的現在依然活著，即使只有眼珠子還能轉動，仍不斷創作音樂，「如果Jason Becker都還在做音樂，那你有什麼是不能辦到的？」這樣的話，Marty Friedman說過、Steve Vai說過、閃靈樂團的Freddy也說過，那你認為呢？
《伴娘hold不住》Bachelorette
美國--IMDB 5.3--爛蕃茄 55%
蜘蛛女、購物狂、小胖妹…笑點太集中、太爆衝，沒有像《伴娘我最大》那麼溫和，瘋狂地嗨、開懷大笑一個半小時，然後回家睡個好覺，剛剛好～
《神隱任務》Jack Reacher
美國--IMDB 7.3--爛蕃茄 61%
李查德的傑克李奇終於上了大螢幕，演紅伊森韓特的阿湯哥，詮釋這位浪人神探果然駕輕就熟，片尾決戰中勞勃杜瓦飾演的老兵十分有魄力，但這部片最大的功能是嚴重打擊了廢死聯盟，哈～
《花神咖啡館》Cafe de flore
加拿大--IMDB 7.2--爛蕃茄 63%
最讓人在意的其實是配樂，電音、搖滾互相交錯，一下放縱、一下頹廢、一下亢奮，然後又聽到平克佛洛依、席格若斯，自然就切入藉由夢境串起來的兩段時空，在各種跳躍中，看到愛情的到來與消逝，還有在愛裡頭的種種情緒…
《浪蕩世代》On The Road
美國--IMDB 6.2--爛蕃茄 46%
這恐怕是文學名著中，要改編成電影最難的一部了，相信導演Walter Salles已經盡力，短短137分鐘很難將小說的重點交待清楚，但性愛的比重實在是高了一些。
《花都魅影》Holy Motors
法國--IMDB 7.2--爛蕃茄 90%
在瞬息萬變的城市裡，是否每天扮演著不同的角色？可以弄清楚到底那一個是真實的角色嗎？電影看完了，你有辦法定義嗎？李歐卡霍說：「我把電影拍完了，解讀就是你們的事了。」
《哈比人：意外旅程》The Hobbit: An Unexpected Journey
美國--IMDB 8.4--爛蕃茄 65%
很慶幸彼得傑克森能將電影分成三部來拍，雖然內容沒有魔戒那麼豐富，但情感的醞釀更飽滿，視角也多了一些，看到更平實、更溫暖的一面，托爾金的傳奇故事，用另一種型式延續下去。
《少年Pi的奇幻漂流》Life Of Pi
美國--IMDB 8.3--爛蕃茄 89%
隱喻之說在小說和電影問市後，先後掀起一波熱烈的討論潮…嗯，思考的確是必要的，但其實不必勉強去鑽營，平靜地去感受故事和影像帶來的衝擊也不錯。
《聖殤》Pieta
韓國
淺藏在黑暗底層的人們，內心深處其實存在著一處自己都不知道的桃源地，一旦得知源地的蹤影，就會不顧一切地去追尋，即使犧牲一切都無所謂，因為，聖母凝視著我們的表情，可以讓所有罪惡都得到救贖。
《人生決勝球》Trouble with the Curve
美國--IMDB 6.7--爛蕃茄 51%
真人真事改編的老球探故事十分感人，劇本張力卻顯得不太夠，節奏強弱不平衡，但光是看克林伊斯威特和艾美亞當斯這對「父女檔」的演出，就已經值回票價了。
《倒帶人生》Mr. Nobody
比利時--IMDB 7.8--爛蕃茄 67%
人生的多重選擇本來就是個很不容易處理的題材，牽扯到時空概念就變得更複雜了，不得不說導演企圖心很強，塞了很多東西進去，有些還很專業，但要消化可就不容易了。
《007：空降危機》Skyfall
英國--IMDB 8.1--爛蕃茄 92%
這個復古的調調稍嫌刻意，但比起大量的道具和武器，竟似感覺更為新鮮，丹尼爾克雷格的龐德本來就親切，更何況這次還有哈維爾巴登這個大外掛，比較不習慣的是茱蒂丹契的Ｍ夫人走入歷史，佛地魔卻成了頂頭上司…
《亞果出任務》Argo
美國--IMDB 8.2--爛蕃茄 96%
讓人震撼的是班艾佛列克回到飯店裡沈思的畫面，這在一些文藝片和藝術電影中是很平常，但在這樣的故事裡，卻有著強大的緩衝情緒效果，而整部片中這類的片段可以找到好幾個。
《壁花男孩》The Perks of Being a Wallflower
美國--IMDB 8.3--爛蕃茄 85%
這部電影給我上了好多的課，「唯有我們認為值得且應得的愛，我們才能接受」，很多時候，我們以為將創傷埋藏起來就好，但後遺症往往超乎想像，不如也把創傷拿出來「分享」，因為生命厚度其實非常深，即使是悲傷、難過的事，也是一種能量。
《歌喉讚》Pitch Perfect
美國--IMDB 7.3--爛蕃茄 80%
這部電影其實不需要任何建議或評論，不必準備任何心情、無需任何預設立場，相信不太會有人討厭這部無伴奏人聲合唱的歌舞劇，特別推薦安娜坎卓克的「Cup」。
《顛倒世界》Upside Down
美國--IMDB 6.3
世界觀設定、特效水準、美術設計、男女主角的卡斯與演技，這些通通都到位了，只可惜導演就像小孩子玩家家酒一樣，把這些通通都浪費掉。
《即刻救援２》Taken 2
美國--IMDB 6.4--爛蕃茄 21%
以爽片的水準來說是OK的，花錢進戲院也不算浪費，但要是因為前一部太精彩而期待得太多，那鐵定會後悔的，bug多到不像話，尤其是當編劇的大導演盧貝松為女兒開啟了驚人的外掛程式…
《愛上羅馬》To Rome with Love
美國--IMDB 6.4--爛蕃茄 44%
伍迪艾倫離開紐約，來到歐洲，先後逗留在倫敦、巴塞隆納和巴黎，這次來到了羅馬，前幾次他還能安安分分用自己的角度來詮釋歐洲，巴黎那站更構築了自己的夢中之都，這次他自作聰明，想假冒義大利人來看羅馬，結果當然就失敗啦～
《火線赤子情》End Of Watch
美國--IMDB 7.7--爛蕃茄 85%
開頭DV視角的呈現手法有點不習慣，切入主畫面後，拍攝方式竟沒有太大的變化，只是鏡頭不晃、畫面較細膩而已，這部片顛覆了過往所有警匪動作片的既有形象，在洛城這個在許多劇本中的犯罪的大本營，條子的工作、生活、愛情都在裡頭…
《逆光飛翔》
台灣
能夠感受到導演所傳達的信念，男、女主角敬業且認真，李烈的演技更讓人動容，但出色的電影要給人許多思考空間，這部片正向力量太過強大，空間反而就少了…
《人間師格》Detachment
美國--IMDB 7.7--爛蕃茄 57%
紀錄片的訪談和一般敘事的劇情交互運用，東尼凱的手法恐怕要引起專業眼光的爭議了，但氣氛釀醞十足，能討好觀眾，在憂鬱氣氛下談教育制度，安卓布洛迪的表現還是很有說服力。
《惡靈古堡Ⅴ：天譴日 3D》Resident Evil: Retribution
美國--IMDB 5.3--爛蕃茄 31%
如果不看3D，真不知這部片有啥價值，這系列本來就不出色，這集劇情更幾近全無進展，就只知道艾莉絲逃出來，準備在完結篇大開殺戒，至於李冰冰的Ada嘛，就造型設計不賴而已…
《羅馬浴場》テルマエ・ロマエ
日本
沒想到竟會看穿越劇，而且這還是今年最有梗的喜劇，每次穿越出現的男高音更是絕妙，在處理文化差異時不但到位還保有高度笑點，搞笑的阿部寬已經快超越嚴肅的阿部寬了。
《女朋友．男朋友》
台灣
這部電影的確誠意十足，三位主角個別的演出也都十分精彩，甚至可以說是影帝影后級的，但失敗的部份卻也在角色個性，任何情愛關係裡，沒有像這裡讓關係人的性格完全切割的，試著想想看，林美寶、陳忠良和王心仁，他們三人之中有那一部份的特色是重疊的？
《惡女羅曼死》ヘルタースケルター
日本
看蜷川實花上色，總是可以看到光燦絢麗與道德腐壞。
《超急快遞》Premium Rush
美國--IMDB 6.6--爛蕃茄 76%
今年真是喬瑟夫高登李維的一年，儘管比起Looper、TDKR和50/50，這部片實在不算什麼，但看看這位已成大器的好演員耍耍帥也不賴，如果不是反派有點白爛，這部片應該會更好看。
《當妳離開的時候》When We Leave
德國--IMDB 7.4--爛蕃茄 77%
當雙親、丈夫、兄弟、妹妹、甚至是最愛的小哥都離開妳的時候，該怎麼辦？當我們離開的時候，妳該怎麼辦？為什麼要做一位獨立自主的女性會如此困難？為保全家族名譽，只能被犧牲的女子，在文明發達至斯的現在，竟無能控訴一切。
《搖滾時代》Rock of Ages
美國--IMDB 5.9--爛蕃茄 41%
受不了這種掛羊頭賣狗肉的搖滾，熱鬧有餘而內涵不足，唯一欣慰的是阿湯哥的確是個敬業的演員。
《浴血任務2》The Expendables 2
美國--IMDB 7.0--爛蕃茄 66%
爽！
《神鬼認證４》The Bourne Legacy
美國--IMDB 6.7--爛蕃茄 56%
中文片名是騙人滴…應該叫做「神鬼認證番外篇」才對，撇開系列包袱的話，倒是一部可看的動作片。
《攔截記憶碼》Total Recall
美國--IMDB 6.3--爛蕃茄 30
最好的還是世界觀的設定，特效以現在水準算是平平，許多未來世界的設定抄很大，角色平平，也沒啥新梗，充其實只能說是一部「好看的爛片」…
《碧納鮑許》Pina
德國--IMDB 7.5--爛蕃茄 95%
有人告訴我，Pina Bausch真得很偉大，不認識沒關係，這部片是了解她的開始，喔耶～～
《黑暗騎士：黎明昇起》The Dark Knight Rises
美國--IMDB 8.7--爛蕃茄 87%
說太多次了，總歸一句話，甩開超級英雄的包袱，這其實是一部尋回自我本質的電影。
《熊麻吉》Ted
美國--IMDB 7.2--爛蕃茄 69%
喔，想要說的是：在威秀影城購票時，售票員竟要我出示身份證耶！（放煙火）
《愛情好意外》La Delicatesse
法國--IMDB 6.3--爛蕃茄 59%
小說《精巧細緻》讀來有趣，畫面很多，電影雖不致於不好看，但包括奧黛麗朵杜在內，許多部份都顯得刻意，感覺愛情的面貌要比螢幕畫面所要呈現的更難以捉摸才對。
《吸血鬼獵人：林肯總統》Abraham Lincoln : Vampire Hunter
美國--IMDB 6.0--爛蕃茄 35%
唯一的優點就是題材新穎，但也僅止於此而已，即使有3D，也只是小菜一碟，打發時間還OK。
二輪片或其他：
《迴路殺手》Looper
美國--IMDB 7.8--爛蕃茄 94%
最後一瞬間終於想通了這是因果循環的結果，雞生蛋、蛋生雞，即使時空輪迴也不能抵觸這個法則，因為頓悟，所以殉道，等到整部片播完，才發現這是個說佛的故事，那些枝微末節就不必太計較了。
《太極２：英雄崛起》
香港
第二部回到以武打動作為主軸，香港的武術指導本來就是世界第一，操作起來自然駕輕就熟，無論拆招和配套都相當精彩，機械技術起了畫龍點晴的效果，不像第一部占了那麼大的比重。
《太極１：從零開始》
香港
搞得像角色扮演遊戲的部分其實有點畫蛇添足，大型機械人的出現並不是不可以，但這部片的主題是太極，那些雜七雜八的東西，比重未免占得太多了，但值得一提的是，女主角楊穎的拳腳架勢打得還不錯看。
《破處女王》Easy A
美國--IMDB 7.1--爛蕃茄 85%
艾瑪史東那襲大紅Ａ字的馬甲真是讓人驚艷極了，但很抱歉，這不只是校園青春片，一位沒有性經驗的宅女怎麼會成了校傳說中最好上的公車？絕對比想像中的還要好看啦。
《野蠻正義》Lawless
美國--IMDB 7.3--爛蕃茄 67%
湯姆哈迪的硬漢角色深植人心，《黑暗騎士：黎明昇起》中的班恩總算得見天目，這部三０年代販賣私酒、以暴制暴的黑幫電影，氣氛經營得不賴，唯獨蓋皮爾斯的反派警察角色未免太過火了。
《月昇冒險王國》Moonrise Kingdom
美國--IMDB 7.9--爛蕃茄 94%
眾星拱月的冷面小品，好像在閱讀一本有趣的童話書，卻又偷偷用小孩的角度來窺看大人世界，題材其實有點嚴肅，但導演童趣十足，連布魯斯威利、比爾墨瑞和愛德華諾頓都被感染了。
《奪命金》
香港
劉青雲與何韻詩成了一種對立，一個熱情、一個冷調，導演杜琪峰給他們的鏡頭全然不同，一個動如脫兔、一個靜如處子，用這兩種面相、以警匪片的節奏來處理社會觀察，竟意外地搭調。
《倫敦大道》London Boulevard
美國--IMDB 6.0--爛蕃茄 33%
結局破壞了一切，並不是說每個悲慘的收尾都是不好的，但那一幕確實毀了整部片的平衡感。
《愛情對白》Copie Conforme
英國--IMDB 7.1--爛蕃茄 88%
看到茱莉葉畢諾許塗滿深紅色的口紅、一付大嬸貌的模樣侃侃而談，深深覺得她拿到坎城影后一點都不僥倖，嘮嘮叼叼的愛情有時也挺有魅力的。
《強卡特戰記》John Carter
美國--IMDB 6.7--爛蕃茄 51%
這部片的娛樂性其實蠻高的，但看到預算嘛…2.5億美元，那還不如不拍...
《飢餓遊戲》The Hunger Games
美國--IMDB 7.3--爛蕃茄 85%
聽說看過原著的朋友多半把電影批得一無是處，那真得慶幸沒看過小說，無論是造型、特效、劇情節奏都有一定水準，算是相當不賴的娛樂片。
《驚悚末日》Melancholia
丹麥--IMDB 7.2--爛蕃茄 77%
克絲汀鄧斯特整個人慢下來了，慢到你可以感受到她肢體與表情所要傳達的念頭，夏洛特甘絲柏格是多麼會演戲的一位女演員啊，但克絲汀的螢幕聚焦力竟似更勝一籌，我不曉得是否因為拉斯馮提爾的調教讓她功力大增，但靠這片拿下坎城影后一點都不僥倖啊。
《心戀往事》Hesher
美國--IMDB 7.0--爛蕃茄 54%
娜塔莉波曼自製自演、台灣的威望公司投資的獨立製片電影，問題是在台灣根本找不到…挑大樑的喬瑟夫高登李維只穿小YG內褲算是給女性粉絲的bonus @@
《全面突襲》Serbuan maut
印尼--IMDB 7.6--爛蕃茄 84%
熱血無比的爽片，沒有什麼特效、特技，純粹就是靠真功夫，最多就是加上一些不賴的剪接技巧，血腥暴力難免，但反正是大人看的，發洩一下視覺神經絕對比一直悶著還來得暢快。
☆看片量比自己想像得要多啊…
☆今年的好電影數量之多可以列入歷史紀錄了～
☆剛看完《南方野獸樂園》，但得列入2013年的扣達。
☆個人喜好排名…
１壁花男孩
２迴路殺手
３黑暗騎士：黎明昇起
４少年Pi的奇幻漂流
５花都魅影、亞果出任務
參考資料：
台灣區上映電影檔期表 (2002年以後)
中港台美2012電影列表～維基百科
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保羅．奧斯特《幻影書》
讀保羅．奧斯特的《幻影書》，難免會聯想到去年兩部電影─〈雨果的冒險〉與〈大藝術家〉。
電影本來就是製造歡樂、構築夢想的園地，在現實與虛幻中游走，而電影工業本身也是個絕佳題材，用來製造幻影、也可以讓幻夢回歸現實。〈大藝術家〉向黑白默片致敬，〈雨果的冒險〉更接近《幻影書》，同樣都是消失多年的導演想要摧毀自己的心血結晶，而不管是小說還是電影，都可以看到藝術的偉大不可捉摸，既可以讓精神昇華到另一個境界，也可以讓自我存在的價值產生質疑。
《幻影書》中的兩條線看似是平行地移動著，但其實是以不斷地重疊的方式交錯地前進的。因空難喪失妻子與一雙幼兒的的季默，在海特的默片中找到救贖，失蹤超過六十年的海特，其後一如走鋼索的人生，其實就像季默的現狀那般驚險，季默透過追尋海特那一如幻影般的人生，一點一滴地找回生存的力量，也讓兩條平行線逐漸貼合在一起。
保羅．奧斯特再度創造了一個迷宮世界，而他自己在這個世界中進行了一場哲學思辯，主題又是生命的存在，只是這一次他說的是生命的幻影，藝術和愛情全都是幻影，過往我們所經歷過的人生，很可能都是幻影，這樣的話，我們的存在是否是真實的呢？
故事的開頭，從季默的悲劇開始，人生變成黑白的他正一點一滴地失去生存的力量，但到了結尾，他不但失去了好不容易找到的至愛，更眼見一部部的藝術傑作付之一炬，理論上，這些都是打擊他生存意志的因子，但到最後，季默卻已經找到了活下去的動力。
這樣的話，我們可以說這本書的內容都是幻影嗎？季默的妻和子其實沒死、海特從未再出現，而且根本就沒有艾瑪這個人。反而，這個故事，季默(保羅)說了算，沒有人可以反駁。
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