2002-03年之間麥田剛剛出了這兩本厚厚的「磚塊」，一直到最近才真正動了想看的念頭，大概就分兩個時段，「兩」口氣看完。
之所以拖那麼久，一方面是日劇實在拍得出色，三位主角的表現的確精彩，在新鮮感降低之下，下意識又認為書這麼厚，大概得花不少時間讀完，就這麼一拖再拖。但事實上，一旦真得開始就不容易停下來，看完其實蠻快的。
不過，真正的原因其實應該是那種讓人不忍卒睹的悲傷，這部作品實在太過於寫實、也太過於內心，以致於悲哀與無奈都是如此的深沈，當年的情緒可以隨著日劇而不斷地戰慄、起伏，一旦投入文字所構成的想像空間，會不會更讓人難以消受？
雖然早就知道結局，但整本書翻完，情緒的波動還是沒辦法一下子就壓抑下來。真得只能用悲傷來終結悲傷嗎？我們都希望心裡的傷痕能少一些、讓日子過得舒服一些，但真正讓人難過的事，總是得經過一番折磨，才有可能找到答案、或是解決的方法，甚至有些人是終其一生都在追求真正的自我。
故事的末尾，從優希母親的遺書真相公開、以及優希寫給梁平的告別(亦或說是"訣別"？)信，作者揭開了真相之外的另一層真相，更深層的真相其實就是角色的內心，不只是優希、梁平和笙一郎，還有奈緒子、聰志和志穗，每個人心中都有複雜的結，結與結之間，又是透過一個「傷」來彼此牽連著的。
讓人無法釋懷的是，這麼悲傷的故事雖然是作者虛構的，卻是活生生地存在的，也許不像書裡將那麼多的「傷」都連結在一起，但散落在社會的各個角落裡，在媒體發達爆炸的現在，我們得不斷地接受事實、不斷地被中「傷」。
《永遠的仔》是一部讓人難過的小說，但反過來看，或許可以當做是一劑「預防針」，讓每個看過的人在心裡築起一道牆、來抵抗和預防傷痛，甚至可以稍稍關注周遭的親友。
雖然這麼說很現實，但題材相彷之下，東野圭吾的《白夜行》和《幻夜》真得弱掉了，《永遠之仔》無論在故事架構和社會意義上都是與《模倣犯》屬於同一個層級，只是應該沒辦法有《模倣犯》那麼大的影響力，因為沒有多少人的在看完故事之後、那麼快就能從情緒中跳出來，尋找作者要告訴這個世界的話。
所以，真正要寫讀書心得，也得在看完書、再過一段時間之後了。
之所以拖那麼久，一方面是日劇實在拍得出色，三位主角的表現的確精彩，在新鮮感降低之下，下意識又認為書這麼厚，大概得花不少時間讀完，就這麼一拖再拖。但事實上，一旦真得開始就不容易停下來，看完其實蠻快的。
不過，真正的原因其實應該是那種讓人不忍卒睹的悲傷，這部作品實在太過於寫實、也太過於內心，以致於悲哀與無奈都是如此的深沈，當年的情緒可以隨著日劇而不斷地戰慄、起伏，一旦投入文字所構成的想像空間，會不會更讓人難以消受？
雖然早就知道結局，但整本書翻完，情緒的波動還是沒辦法一下子就壓抑下來。真得只能用悲傷來終結悲傷嗎？我們都希望心裡的傷痕能少一些、讓日子過得舒服一些，但真正讓人難過的事，總是得經過一番折磨，才有可能找到答案、或是解決的方法，甚至有些人是終其一生都在追求真正的自我。
故事的末尾，從優希母親的遺書真相公開、以及優希寫給梁平的告別(亦或說是"訣別"？)信，作者揭開了真相之外的另一層真相，更深層的真相其實就是角色的內心，不只是優希、梁平和笙一郎，還有奈緒子、聰志和志穗，每個人心中都有複雜的結，結與結之間，又是透過一個「傷」來彼此牽連著的。
讓人無法釋懷的是，這麼悲傷的故事雖然是作者虛構的，卻是活生生地存在的，也許不像書裡將那麼多的「傷」都連結在一起，但散落在社會的各個角落裡，在媒體發達爆炸的現在，我們得不斷地接受事實、不斷地被中「傷」。
《永遠的仔》是一部讓人難過的小說，但反過來看，或許可以當做是一劑「預防針」，讓每個看過的人在心裡築起一道牆、來抵抗和預防傷痛，甚至可以稍稍關注周遭的親友。
雖然這麼說很現實，但題材相彷之下，東野圭吾的《白夜行》和《幻夜》真得弱掉了，《永遠之仔》無論在故事架構和社會意義上都是與《模倣犯》屬於同一個層級，只是應該沒辦法有《模倣犯》那麼大的影響力，因為沒有多少人的在看完故事之後、那麼快就能從情緒中跳出來，尋找作者要告訴這個世界的話。
所以，真正要寫讀書心得，也得在看完書、再過一段時間之後了。
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