金基德，R.I.P.

周五睡前注意到這個消息時，愣了一下，但實在是睏了，周六的鬧鐘調的又是一大早的6點45分，所以一直到周六回到花蓮、發完稿之後，心情才正式轉移到這件事...

在2018年 金基德 於被捲入 #MeToo 風波前，他是我最欣賞的韓國導演，順位還在奉俊昊、朴贊郁和李滄東等其他國際大導之上。

然後不管他是否真做了這些被批露的惡事，他的《空屋情人》都是我最愛、最喜歡的韓國電影，猶在《寄生上流》之上。

R.I.P.

金基德是唯一在歐洲三大獎都拿過大獎的韓國導演，2004年的《撒馬利亞》（台譯：援交天使）拿下柏林影展導演銀熊獎，同年作品《空屋情人》奪威尼斯影展最佳導演，2011年的《阿里郎》斬獲坎城影展一種注目單元最佳影片，2012年的《聖殤》更完成生涯最高成就，贏得威尼斯影展金獅獎。

比起奉俊昊和朴贊郁的兼具藝術但偏娛樂，以及李滄東兼具娛樂卻偏藝術，金基德的作品幾乎全是非主流的純粹藝術片。

基本上他對於電影是否賣座應該不是太在意，但仍然渴求自己的理念獲得認同。對金基德一知半解的人們與媒體總愛將他把性與暴力連結在一起，但其實只是將人類的行為模式以較極端的方式呈現出來，突顯人性本質與生活反思。

性與暴力只是呈現方式的其中一部分。代表作中，勉強比較符合大眾口味的，也只有《空屋情人》、《春去春又來》和《撒馬利亞》這幾部...

2018年金基德陷入性侵風暴，雖然真正被判的罪行只有掌幗女演員，雖然媒體以3位不具名女演員指控他性侵、拍戲要求與男演員性接觸，都仍流於片面，警方調查後也無法證實，但我還是得對他這個人打上問號。

這麼多、這麼強烈的爆料與指控不可能空穴來風，我不知道他是否「動手」，但他對女性的價值認定可能真的有問題，甚至與藝術價值牽扯在一起，導致行為模式走調...

應該把「最欣賞的韓國導演」改成「最欣賞其作品的韓國導演」，人格與品德部分只能保留。

但金基德死了的這件事，仍然覺得莫名傷痛，而且情緒特別複雜...