酒徒《隋亂後傳 逍遙遊 下》

讀完浩浩盪盪的「隋唐三部曲」，我不知道酒徒算不算是個很懂歷史、很會寫歷史小說的人，但他一定是個很會掌握時代發展脈動、尋找歷史縫隙的作家。

一般來說，創作歷史小說最大的障礙就在於既定的史實框架，要以這些人類持續紀錄下來的「過去式」為依據，來勾勒出一個精彩的創作故事，理論上是一個極其困難的事。因此要構成「小說」要件，善於運用歷史上的「不確定性」和「縫隙」，就成了最有效、最普遍的手法。

酒徒的《隋亂》就是最典型的例子，這部作品所追尋的縫隙甚至不只是史實，還包括了稗官野史和一些演義，所參照的至少就有正史、《虯髯客傳》和《隋唐演義》等，從這些文字紀錄中找出他認為最合理的故事結構，再寫出一個能讓讀者欲罷不能的故事。

這樣看來，酒徒在卷後所提到，之所以寫名之為〈逍遙遊〉的《隋亂後傳》主要是因為向讀者妥協，未免太過於客氣了些。虯髯客遠離中原、創立渤海國的說法，並不是作者掰出來的，雖然故事如他所說，給了一個「相對於光明的結局」，但也不過是在過去的作品中尋找答案罷了。

在這樣的設定下，作者可以創作出一個他心中所期盼的故事，於是有了各大勢力聯合起來將突厥狼騎拒於長城之外的情節，而這段往事隨著李旭這個人被李唐封印，成為歷史上消失的一個片斷。

改朝換代之際，被抹去的歷史又有多少？這或許又是作者給的另一個思維了。

最受爭議的大概是李靖與紅拂女的結局了。酒徒給了一個相對於風塵三俠故事中悲傷得多的結局，在這裡我同意作者的看法，既然這個段落原本就是虛構的，當然他多少也有權利自行創作，而且紅拂的最後寫得淒美無比，在這個遼闊的故事中，有畫龍點睛的效果。