想先說的是，台語文字（或稱台閩漢字）閱讀起來還真得有點苦手…畢竟過去大多只有歌詞中見到，搭配熟悉的曲調，就不難想解。可一旦一整片文字呈現出來，甚至還連著幾頁，就變成一件有點麻煩的事了，經常得在心裡默念幾次，才能搞懂意思，閱讀時間不免就拉長了。
但故事說得真好啊～
顧名思義，小說自然是以「白色恐怖」為基底，時代氛圍濃重，隨著時間的演進，「背景」、「底色」也都切換得很順，但難得的是，一點都不沈重。作者追憶著父親那一代的前人們所經歷過的苦難經歷，依然能夠拉出她獨有的埋藏在清淡文字之下的深刻感傷，看似不痛不癢，卻又讓人感覺欲言又止。
〈清治先生〉、〈文惠女士〉和〈凱西小姐〉，與其說是白色恐怖三部曲，不如說是在書寫「白色」這個一般人印象中的單調或絕對的印記，所象徵的某種無法逃脫的情境，在三位主角的一生經歷中，不時可見得這樣的恐懼，或者無可奈何。
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石川慶從不滿足於單線敘事，從《愚行錄》、《蜜蜂與遠雷》到這次的《那個男人》都是如此。
相較於屬性較接近的《愚行錄》，《那個男人》的事件結構稍微單純些，但或明或暗的自我檢視、人性衝突卻又更加直白與豐富，尤其是中段當妻夫木聰所飾演的城戶律師開始獨挑大樑之後，因為追尋事件真相所感知幾位當事人的自我價值盲點與自己在日韓人第三代的身分認同問題糾結在一起時，節奏趨緩，與先前解謎況味開啟事件的商業化模式大相逕庭，想必會有許多人不太習慣吧...
然而，事件依然在負責解謎的律師本身不斷地內心衝突之下，一點一滴地釋放出完整面貌。
《那個男人》原文為《ある男》，「一個男人」或「某個男人」都可以吧。從事件剛開始，窪田正孝所飾演的「谷口大祐」來到鄉下書店與里枝（安藤櫻飾演）相識相愛、結婚，而後意外身亡，才發現他並不是「谷口大祐」這個人，「X男」的新稱號就揭開了這部電影的主題。
等到「X男」身份揭曉，甚至連真正的谷口大祐都找到了，一切看似圓滿結束，律師的糾結也慢慢放開，但末尾妻子外遇的證據突然出現在眼前，架構好的內心世界又面臨崩解...
電影的最後一幕，律師來到酒吧，將早先所經手真、假谷口大祐的人生刻意地投射在自己的經歷中，留下餘韻與伏筆...
*在3/10即將揭曉結果的日本奧斯卡中，這部片獲得最多的13項提名。我個人是覺得略遜於導演成名作《愚行錄》，但在今年日本電影商業片表現較搶眼、深度劇情片不太夠力的趨勢下，是有機會斬獲多項大獎的。特別是演員部分，主角妻夫木聰和兩位主配角安藤櫻、窪田正孝都非常出色，即使是戲份不多的清野菜名，也有讓人驚艷的演出。
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《怎麼辦家康》前4集，刷完簡單說一下。
只能說，被駡慘完全不意外。雖然說故事主軸是讓松平元康（德川家康）從啥都不會的小白，以類似角色扮演的任務類型來一步步邁向偉大，但是主人公「經驗值0」的狀態實在是太窩囊、太慘不忍睹了.....
要把「神君」的少年時期寫得弱一些是可以，但古澤良太的這個設定我吞不下去.....再怎麼說，至少也完整看完了山岡莊八的整套《德川家康》（遠流出版社文庫本52冊），還有歷年來在小說、劇集、電影和動漫裡所看過的家康，完全無法讓我聯想到這次的這個形象。
這完全顛覆了日本人從小所知道的德川家康了，觀眾會埋單嗎？
第4集中，家康進入清須城與信長會面，那個畫面還以為是在紫禁城拍的啊.....我的老天兒，即便是後來號稱當時天下第一的安土城，也不會有那麼大的殿前廣場和宮殿吧@@
還有一段劇情是阿市騎著馬帶家康到山頂上遠眺建設得美輪美奐的清須城下町，但據日本網友的說法，清須四周都是平地的。
也不是都沒有好的地方啦～比較滿意的是在「德川四天王」的選角部分，最年長的酒井忠次由大森南朋飾演，比酒井小了20歲的本多忠勝、榊原小平太（康政）分別是山田裕貴、杉野遙亮，年紀最小的井伊直政又比本多和榊原小了13歲，就由娃娃臉的板垣李光人來詮釋。
雖然很難把後來神勇的德川家赤備軍跟李光人的形象連在一起.....
前一集 #松嶋菜菜子 的於大之方（家康親母）登場，這一集有 #室剛 的秀吉、北川景子的阿市，第5集將會出現的是松山研一的本多正信、山田孝之的服部半藏。
如果說前一檔的《鎌倉殿的13人》看得十分過癮，那這一檔到目前為止，算是「看熱鬧」的感覺居多了。
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是枝裕和生涯第二部影集（日劇）在 Netflix 上架後，9集幾乎是一口氣就看完了。
比起他在2010年為關西電視台所拍攝的《Going My Home》，卡司沒有比較好（13年前這部可是有阿部寬、山口智子、宮崎葵、西田敏行），寓意與深度不見得更出色，但絕對是親民得多，不再那麼曲高和寡～～
改編自小山愛子的漫畫原作，動畫版在兩年前就上了，對許多人來說不算陌生的作品。
原文名稱是「舞妓さんちのまかないさん」，台版用的是「舞伎家的料理人」，但坦白說我不太贊同這裡的「妓」用「伎」來取代...
在日文的原意中，「伎」指的是男性表演工作者，比如說「歌舞伎」，而「妓」有兩種含義，一是女性藝術表演者，一是大部份人所知的女性性工作者，後者保留了原本漢語的用法。
只是在日本，具備一定程度以上的民眾會很清楚「妓」這個字用在那裏的不同含義。但在漢語中很容易刻板地直指為性工作者，因此在漢語地區，「藝妓」、「舞妓」有時會被「藝伎」、「舞伎」所取代。
舞妓是藝妓在見習階段時的名稱，讀音為Maiko，也可稱為「舞子」，像是劇集中，橋本愛飾演的百子就是出道的藝妓，與兩位女主角同住的鶴駒、理子等都是舞妓。
我是不喜歡舞妓變成舞伎啦～～只是漢語世界中的刻板印象也是很討厭就對了...
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奧斯卡獎季大片連發， Netflix 勢力真的越來越龐大了，近期刷完4部，過癮...
鋒迴路轉：抽絲剝繭
139分鐘。卡司還是很驚人，但成功的關鍵還是劇本，前段的伏筆埋得很高明，雖然觀眾不見得就能公平競爭，但觀影娛樂性大增。
所以：闔家觀賞大推
吉勒摩戴托羅之皮諾丘
116分鐘。奧斯卡最佳動畫大熱門。跟你想像的木偶奇遇記不太一樣，雖然許多段落符合原著，但導演賦予皮諾丘更多人性面的狡膾與浮誇，來突顯正向的親情、勇敢與誠實，說謊鼻子會變長的梗被用在很特別的地方～～
所以：闔家觀賞大推
西線無戰事
147分鐘。1929年德國反戰小說、世界名著改編，也是第三版的改編電影，不同的是，1930、1979年版本均由美國主導，這次是德國自己來拍，並代表參加奧斯卡最佳國際電影，是朴贊郁《分手的決心》的強大對手。原著精神展現極佳，加上讓人震撼的視覺特效，非常出色的作品，就是觀後心情可能會很失落。
所以：一個人靜靜欣賞
中有：部分真實的僞記事
160分鐘。《鳥人》、《神鬼獵人》導演Alejandro González Iñárritu新作，透過一位旅居加州的墨西哥籍紀錄片導演在返鄉參加節目、活動所衍生種種事端的視角，來反思自己的驚才絕艷與缺陷。但就是太過冗長，許多地方都給人明顯的炫技感。
所以：如果你有時間靜靜地邊看邊思考的話...
將幾個獨立事件串連，最終導出一個「完結篇」或「大魔王」式的真相，一直都是日系推理小說的主流套路，而且一直退流行，只要邏輯結構強、有新意，或是有意外性，至少就會有足夠的娛樂況味，讀者接受度就高。
隨著一件件透過法醫解剖所解決的案件，「修正者」的身分來源其實並不難猜測，能夠掌握那麼多「內情」，範圍應該可以縮小到警察與法醫都有關係的人，而書中屬於這範圍內的就幾個人，其實大部分都是不可能的人選，用消去法的話，要推出「修正者」的真正身分， 並不是太困難。
系列的第二作依然有個能夠吸引人讀下去的氣氛，每次讀到這類的醫學解謎故事，總會覺得作者很了不起，畢竟麼專業的領域要說得如此深入淺出並不容易。而且文字不像影像那樣，比較容易做出具說服力的詮釋方式。
故事最後還是有某種程度的翻轉，但這方面相對就比較小兒科了，第一次亮出的「修正者」身分，應該多數讀者會不會認為是真的才對。比較精彩的是各個獨立事件的結構，特別是都有其獨特的社會性。
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不得不說，在第一部中做出那麼大的反轉，第二部原以為會趨於平淡的。但作者居然又有出意表的表現。
在結構上，倒敘集與前作不太一樣，在《靈媒偵探城塚翡翠》中，所有的事件都有佈局、線索與伏筆，這一次的「騙局」在於前兩個事件很單純地落實「倒敘」主題的本格推理，就看主角如果揭穿一開始就告訴你的兇手所設下的詭計、所犯的錯誤。
關鍵當然在於最後的第三個事件，作角到底是怎麼做到讓讀者驚呼連連的呢？ 這裡雖然會避開提到答案、盡可能不爆雷，但真的討論，實在不太可能不提到所謂的「暗示」，所以還是簡單地防個雷。
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秋季日劇中日本電視台「日22」檔到目前為止，算是蠻忠於原著的，前5劇的劇名延用「靈媒偵探城塚翡翠」 ，第6集開始馬上改用「invert城塚翡翠倒敘集」， 只題在倒敘集的最後一個事件中，該用什麼樣的方式會是一大問題。
這個事件採用了典型的「敘述性詭計」，基本上對讀者來說就是一種不公平的競爭。但我想作者的重點並非考驗讀者，而是在「欺騙」讀者。 這種方式得以文字來呈現才有辦法達成目的，可一旦要影像化就會出包，畢竟觀眾一看到人就知道怎麼一回事了。
實在很好奇劇組會用什麼樣的方式來呈現，大概再2、3周就揭曉了
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