黃易《邊荒傳說》卷12

燕飛與孫恩的倒數第二次決戰，讓破碎虛空、白日飛昇、破空而去這個荒誕和不可思議的名詞，有了比較清楚的輪廓，這個在《破碎虛空》和《覆雨翻雲》還很模糊的「概念」，在這裡開始有了比較完整的說明，後續的劇情還有更完整的展開。

可以這麼說，《邊荒傳說》是作者針對「破空而去」這個終極目前的設定所寫出來的一部完整「說明書」，之前的作品，只看得到狀況發生時的描敘，但在這裡可以看到燕飛「悟道」的過程，不管是他幫孫恩「離開」，或是後來自己攜二美而去，除了自己的體會，還有孫恩、向雨田和安玉晴的刺激或砥礪。

卷十二中，燕飛這條線(劉裕暫且不提)主要在於他和向雨田的互動，不但解開了他的身世之謎和讓人不堪回首的過往，也讓秘族稍微透明化、揭開秘女明瑤的神秘面紗。在這裡也用了大量的回顧「畫面」，很有連續劇的感覺。

孫恩決定出世之後的天師道，有點虎頭蛇尾的感覺，他的兩個徒弟，盧循的轉變還說得過去，但徐道覆似乎一下子降格得過多了，雖不似王國寶那般草包，但後段劇情實在沒啥作為，多少也降低了小說的精彩度。

黃易《邊荒傳說》卷11

卷十一最重要的進展是魔門浮上檯面，對於這個自己異俠小說系列中最大的「反對黨」，作者足足用了三部超長大作，才描寫了一個大致的輪廓，而第四部還在進行中。

魔門第一次較具規模的亮相是出現在《覆雨翻雲》，時空背景在明初靖難之變前後，跟著是描敘李唐建國的《大唐雙龍傳》，然後才是晉末到南北朝創立前的《邊荒傳說》，從時間上來看，是倒著寫的，而基本上，《邊荒傳說》說的是魔門的源起與基本規模。

但與魔門相關的劇情，一直到最後的三分之一才出現，以《邊荒傳說》新編版來看，大約只占了十五卷中的四卷，而且在前段至少一半以上的情節完全看不出有魔門的影子，至少像彌勒教的竺法慶就不太像是魔門的隱藏高手。

回頭想想，會疑懷作者是如何構思或規劃整個故事的，感覺上是有點邊寫邊想，或者是後來的走向偏離了最初的架構，尤其是這部作品在一開始完全看不到「魔門」和「靜齋」等熟悉字眼，感覺上好像是獨立的系統，實則不然…

不過，《邊荒傳說》在魔門竄起的部分有著頗為詳細的說明，也切合從漢代以來的社會變遷與文化背景，這點不得不佩服作者對歷史的了解與獨特觀點。




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Happy Together

總算還是去看了《小小兵》，沒想到片頭就讓我嚇一跳，當〈Happy Together〉的前奏響起時，一點都不含糊起想起電影《春光乍洩》。

〈Happy Together〉的旋律，應該許多人都很熟悉吧，因為沒事就要被電影或電視劇拿來用一下，而且翻唱版本也不少，原唱是The Turtles，發表時間是1967年。不過這個團在70年代就消失，我大概聽過兩、三首吧，但記得歌名的就只有這首歌，單是一首歌就可以讓他們流傳千古…

《春光乍洩》的英文片名就是《Happy Together》，片尾曲就是這首The Turtles名曲的翻唱之作，而且還是這部電影的音樂製作人鍾定一自己親自cover。如果記得沒錯，接觸到這首翻唱曲應該是比電影還要早，因為當時曾經出過一張名之為《Happy Together》的迷你專輯，在電影上映前就已經入手，只是我不曉得有沒有辦法在片堆中找出來了…

現在回想起來，《Happy Together》似乎比較能夠傳達王家衛拍這部電影的理念，這兩個英文字更能讓愛情中的寂寞與失落更加生動。

只不過，《春光乍洩》這四個字對華語市場應該也是蠻恰當的，說到底，同性之戀在上個世紀末還不像現在這樣被普遍接受，同性戀電影在兩岸三地的華人世界裡也還只擁有極小眾的市場，很多人去看都還會偷偷摸摸的、有點怕怕的…

所以說這部片對於華人社會的貢獻應該還蠻大的吧，至少在當時，即使是無法接受同性之愛的人，看了梁朝偉和張國榮這對螢幕情侶組合，都不太會覺得怪怪的、毛毛的或噁心才對。這個社會能夠愈來愈接受這種不同層次的愛情和親密關係，《春光乍洩》或許是個重要引子吧～

看個《小小兵》卻想到這裡來，實在是有點怪der~~



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LaLa 與 G.E.M

G.E.M.鄧紫棋與LaLa徐佳瑩是港、台兩地主流樂壇最夯的創作型女歌手，這幾年來在各大音樂獎上入圍、獲獎無數，只是她們的年齡卻有一段差距，G.E.M.不過才23歲，LaLa卻已經30歲了，目前兩人的錄音室專輯數量也一樣(不過鄧最近要發第5張了...)，以成就來說嘛，如果不計中國市場，應該也差不多吧。

但說真的，以「能力」來看，G.E.M.明顯地是比較出色的，她不但有驚人的寬廣音域和十足的聲音爆發力，創作實力之深厚更是讓人覺得不可思議，在幾種不同的曲風中都有出色的作品，而且極具大將之風，還不到24歲就有80場現場演唱會的經驗。

G.E.M.絕對是華語歌壇的超級天才，而且她還有出色的外貌、又年輕，但說真的，我還是比較喜歡LaLa。

應該這麼說吧。G.E.M.嘛，不管是聽她現場演唱還是單純聽她的歌，感覺都像是在欣賞一項完美的藝術品，一下子就可以吸引你的注意力，讓你讚嘆不已。而LaLa也許乍看下不是那麼起眼，但用心領會之後，她的每一個聲音、每一個音符，卻能重擊內心深度最敏感的位置。

LaLa的唱功在眾多年輕女歌手中並不算特別出色，她的創作也有點情緒化，但或許是因為如此，她的歌常常能夠直接反映心情，像是她的〈尋人啟事〉根本就在唱每一個人的故事，那種流走於情緒幾近崩潰的淺唱低吟，穿透力竟如此驚人。

LaLa翻唱五月天的〈突然好想你〉跟原版有完全不同的感覺，那種突然想起某個人的感覺，她唱起來像是在深夜、或者單純是在一個人安靜時發生的，跟阿信的吶喊不一樣，是種如泣如訴的模樣。你會覺得是：突然想起你，但那種失落不是一下子就是那麼強烈，而是一點一滴地在堆積那樣的情緒，到最後差點要撐不住，卻還是努力不讓自己崩潰…

這樣的LaLa，當然會讓人喜歡、心疼，她的歌也許讓你感傷，但在這樣吵雜的世界裡，也讓你能自己對話，有著你可能不知道但卻強烈的療癒效果。

但我還是很欣賞G.E.M.啊，她翻唱的〈你不是真正的快樂〉，跟原版那種會讓人難過想哭的感覺不太一樣，好像就是告訴你：「喔！你不快樂喔！那包在我身上吧！」就是這種比較樂觀的感覺…(最後的飆高音就沒什麼啦，那是她的招牌了...)



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黃易《龍戰在野》卷15

要說黃易這部新作與過往最大的不同之處，應該就是一人多化吧。邪帝龍鷹一個人分化成「玩命郎」范輕舟、「醜神醫」王庭經、「毒公子」康昇道和自己四個角色，這四個角色各有其不同個性與行事做風，面對的情勢與人際關係又大不相同，能夠至今不出狀況，可說神奇至極。

當然作者也費盡功夫，先是讓「道心種魔大法」中的魔種和道炁互相掩護，再靠著由死入生來變換功法的特性、且提昇層次，最新的方法是從符太身上悟到的「橫念訣」，這種方法甚至可以改變眼神。

虧作者想得到這些有的沒的方法，更別說那種變化鬍鬚生長速度的能力了…

不過，真正精彩的還是不同角色面對不同環境的處境，比如說，范輕舟到了神都洛陽，發現「自己」不再像龍鷹或醜神醫那般方便，甚至進宮見太子李顯還得先「登記」、「換證」之類的手續，碰到李顯，得再一次像醜神醫先前那樣取得他的信任，只是方法不同而已，而另一個毒公子這個角色，之前又曾經想要置李顯於死地…

這麼複雜，作者有辦法賜予主角特殊能力，讓他不「打結」，可是他自己在寫作時，真得有辦法不搞錯嗎？其實有點懷疑說…如果真有人有閒功夫來挑剔這「一人四化」的bugs，作者恐怕很難「全身而退」吧。

但是就閱讀樂趣來說，確實是達到目的了，跳脫出來看這「盛唐三部曲」至今的表現，也真的有另開新局的感覺。

三上延《古書堂事件手帖６》

謎樣的母親篠川智惠子終於在上一集現身，而作者「大致上」也讓栞子與母親之間的事告一段落，看似解決了這個重大謎題，如果故事在此做個終結，或者重啟新局，應該是不會讓人意外的吧。

不過，在第六集的序章中，便預告了篠川智惠子的事、這個人沒那麼單純，雖然中間的主事件裡完全沒有她的影子，但收尾肯定會是擲地有聲、讓人驚異的，果然，整個事件結束的時候，便把這位神秘兮兮的母親導入一個更深沈、更陰暗的形象。

這根本不是什麼輕小說或是可以簡單消化的大眾小說，故事裡的心機很「日常」，甚至很隱性，甚至懷疑作者故意告訴大家人心是險惡的，偏偏事件的發展又還蠻合理，在得知真相時，總會訝異於那個人為什麼非得這麼做，人心何以偏離成這般。

第六集的主題又回到系列作起點的太宰治，而且還是讓人唸唸不忘的《晚年》，這部作品對世人來說，重要性或許比不上《人間失格》或《斜陽》，但到底是他生平第一本集結成冊的單行本，對他個人或整個文壇來說，還是有其特殊的意義才對，而三上延靠著這種特殊型式的大眾小說，來「解說」《晚年》之於太宰治這個人生命中的定義，還是蠻可貴的。

後記中預告了系列作將只剩下一到兩集，是覺得有點可惜，但總覺得解開篠川智惠子之謎後，就很難再有特別驚人的展開了，這樣也好…雖然用多出續作解開舊書的謎這種梗來延續下去也不是不可以，但一切還是尊重作者的選擇了。

黃易《邊荒傳說》卷10

卷十彷彿是角色扮演遊戲中的搜集同伴那般，邊荒集與劉裕一口氣補強了王鎮惡、劉穆之與蒯恩三員大將，三人都是後來劉宋的開國功臣，劉穆之是劉裕底下的頭號內政大臣，王鎮惡滅了姚萇所建立的後秦，蒯恩則是征討孫恩、盧循之亂的大功臣，還跟著朱齡石滅了譙蜀。

除此之外，劉裕也在王弘穿針引線下，結識了建康城裡五位高門的年輕才俊，其中的朱齡石和檀道濟都是後來劉宋的名將，毛修之戰敗遭俘之後，間接成為北魏一代名臣，地位僅次於崔宏之子崔浩，諸葛長民也名大名鼎鼎，在劉裕和桓玄之間游走，但運氣不錯，沒死還有高官可當，只是後來不知好歹竟率眾反叛，可想而知地被劉裕剿滅，郗僧施後來則是跟著劉毅一起被剷除。

不過，在卷十的局勢之下，這些名將當然都還處在一心施展抱負的心態之下，雖然史實上，這些人投入劉裕旗下各有其環境和不同的時勢使然，但在小說中，給了這樣的契機，只能說作者真得非常善用史實素材，尤其是在鑽史實不明的漏洞時，處理得相當不錯，比如說蒯恩的生平在史書中記載不少，但生卒年不詳，關於出身的敘述也很好，於是黃易就安排他為侯亮生死前委托給屠奉三和劉裕的「最後希望」。

卷十的另一個重點是參合陂之戰，這場戰役也是這個分裂時期的一個重大轉捩點，慕容寶率領的後燕軍不但慘敗，還被坑殺了四萬人，不但導致北魏與後燕的實力產生變化，爾後幕容垂兵伐北魏時經過此地，見到堆積如山的屍體，積憤吐司，病情加劇，最後提早過世。

《邊荒傳說》的戰役描寫亦是一大重點，從史實中的淝水之戰和參合陂之戰，到虛構的邊荒集攻防戰，可以看得出史實部分，導入個人武功部分較少，但戰略和戰術相對也多，讀起來還是很有趣。