在某種程度上，「新田浩介+山岸尚美」這對CP在推理小說中算是另類且新奇，恐怕是很難找到前例的，因為「警察與飯店員工」這樣幾乎完全搭不上的組合，實在是很難想像得到的。所以當2011年出現系列第一部作品時，難免會想，這有可能發展成一個系列嗎？畢竟現實中要巧合得讓這兩個角色都牽扯進去，實在不太容易...
果然，在兩人合作的第三個案子結束後（含前傳為系列第四部），作者終於還是讓新田與山岸「合理」地成為未來真正的辦案組合，這樣之前的新作會少掉原本的趣味性嗎？ 或者說新田不再是飯店中的臥底角色會變出什麼花樣？
系列第四作自然是維持一定的水準，東野近年來雖然沒有產出多年前那些經典大作，但也十分愛惜羽毛，只要推出新作總有一定水準，而且多多少少會變一點新花樣出來，絕對照顧到娛樂性。
真相有足夠的意外性，過程中也有幾次轉折，但其實有跡可循，在閱讀過程中，你一定會覺得某個環節有不合邏輯之處，很可能就是找到答案的關鍵。
被害者家屬與加害人之間所衍出來的文字與影像作品實在多不勝數，但現實中，這種關係所醞釀的氛圍不見得都是那麼陰暗、負面，這個故事就是屬於比較正向的。
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又解鎖一家台南牛肉湯～
店休日是周一，附近的牛家莊、琴記都是休周二，基本上算準營業時間，來到這一帶一定有得吃。
先說湯頭，非常清淡，可以說是享用過超過20家牛肉湯中數一數二清淡的，但絕對不到無味，仍隱隱帶有一些新鮮牛肉的清甜。尤其是當你將肉沾著重口味的醬大口享用時，這湯頭絕對可以給你中和與對比的口感。
因為這一餐不想吃得油膩，捨棄了熱炒類，最後點了「嘴邊肉+牛肚+牛雜」的拼盤。但意外的是，這一盤全熟的內容竟全都比湯汁中的肉要軟嫩，這次就真的有入口即化的感覺了，至少是那種很容易咬散的，真好吃！
點了兩道，口感完全兩極，而且各有千秋，滿足～
#石精臼 #安平林 #杜氏 #阿棠 #西羅殿 #牛家莊 #鬍鬚忠 #府城 #文章 #阿億 #牛肉之場 #阿財 #永樂 #鴻品 #億哥 #琴記 #無名 #樑記正老店
完全跌破眼鏡的一部劇。
對「不倫劇」一向興趣缺缺，一開始純粹是因為奈緒而姑且看之，反正只要不對勁，隨時可以停追。
但5集下來，卻發現全然不是原先所想像，與過去所認知這類題材的走向、公式都不一樣。這仍得歸類於不倫、背德，只是到目前為止，男、女主角的行為模式總還是徘徊在臨界點的邊緣，從未越界。
5集的劇情大約進行到全劇的一半，真正出現的肉體上的不倫僅僅一次，且不是發生在兩位主角身上。
說穿了，「不倫」只能說是標籤，真正要說的是伴侶間的關係，在於太過接近與維持距離之間的情緒拉扯。在「已婚者」的身份之下，該如何處理與面對感情的分岔？怎麼做才是對自己最誠實且將傷害降至最低？
所謂的「精神出軌」、「行為出軌」，到底有沒有一個底線或標準？以目前的劇情來看，兩人確實未曾發生關係，但實際行為上的確可以歸之於「出軌」了，只是緣由錯綜複雜，有很難用好與壞或是以道德標準來衡量。
因為自己未有過婚姻關係，甚至在少少的感情關係中也缺乏出軌的經驗，所以也不好説什麼，但畢竟讀過、看過了太多關於這方面的題材，所以這5集仍給我許多反愧與衝擊。
不慍不火且感情極度細膩的一部劇，兼具「背德」與「純愛」，讓人大開眼界。
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花了兩天總算刷完了，大致上拍得不錯，80分左右的感覺，原著重點掌握得很好，只是花了10集拍完，添加不少要素，還是出現一些節奏和邏輯凌亂的部分。
盡量不踩雷，但說真的，雷不雷的其實不是那麼重要。看過宮部美幸原作的人，第一集就會知道真兇是誰，劇組感覺也是不藏了，畢竟之前的宣傳早就強調，不會讓看過原著的人失望，所以中間的結構和轉折點大多不讓人意外。
這樣感覺就會少了些驚喜，但事實不然。這部劇在人物刻畫上的表現十分亮眼，吳慷仁飾演的主角郭曉其檢察官，在昔日悲慘過去所代入的現在的性格與行事風格上，有著完美的結合，而他的表現也十分精彩。
不得不說的是，原作中第一位受害者的爺爺「有馬義男」就是個關鍵角色，改編後由阿西 陳博正所扮演的「馬義男」，絕對是10集中最出彩的角色。看得出劇組在這個角色下了不少功夫，特別是由他發現有共犯這點也保留了，前段的扮狗叫，到最後仍能發揮歲月所淬煉出來的睿智，令人嘆服。
對於結尾中，「模仿犯」的詮釋，這裡與原作自然不同，但基本上精神不變，要改編成影視作品，我覺得這種設定是一種能取得商業成功的模式。當然有些人會覺得最終集的絕地大反攻來得匆促，但相信看過原著的人可以接受。
最後想說的是，最終集裡，柯佳嬿拿著隨身聽，把耳機遞給吳慷仁，還以為會響起伍佰⟨Last Dance⟩的旋律。（笑
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三周來第一部電影是在長榮班機上觀看由Sally Hawkins主演的《失蹤的國王》，第一部進電影院看的，卻沒想到是這一部。
早上退房後就出發前往機場了，沒安排其他行程，時間很充裕，所以晚上到家後其實不太累，就是理智上實在不太想整理行李，只想放鬆，只丟了衣服下去洗...
決定去看一場電影，也沒選擇《捍衛任務4》，第一天上映，不想去跟人家擠IMAX，而且片長快3小時，我還是隔天睡飽在處理比較好。
因為想放鬆，所以直接就想看《沙贊2》，也沒查其他片的時段，就走到板橋秀泰，買票時，發現《金牌拳手3》還有一檔，而且只比原先想看的《沙贊2》晚10分鐘開播而已。
立馬查了檔期，果然整個大台北地區檔期所剩不多，二話不說先換一部看看啦～
經典的拳擊手系列電影，8年來的第三部，水準介於前兩部之間。2015年的第一部足夠列入影史上同類型片中經典中的經典，第二部稍微流於形式，但也不失為精彩的商業片。
作為「洛基系列」的延續，前兩部仍出現的席維斯史特龍，在第三部已經不見了，連提都沒提到，完全是麥可B喬丹個人的招牌了。講述拳王退休後，不得不東山再起的題材，應該不算新鮮，劇情結構堪稱嚴謹，但也不到讓人耳目一新，加分的幾乎都是畫面、劇本，以及分鏡上的創意。
上映蠻久了，如果你已經看過，想必對於那一場最終決戰中，突然變成四周無人，只剩下兩位童年夥伴兼死敵的對峙，那種突然靜下來的你來我往，給人無聲、甚至是黑白電影的錯覺，這段畫面，一下子走完拳賽的第3~11回合，等到重回人氣爆棚的賽場，已經要進入最終的第12回合了。
那段近乎靜態的動態畫面，等於是直接將兩人多年來的心結切出來，你一拳、我一拳的，像是在對話、埋怨與溝通交流，所以最終分出勝負之後，能夠解開心結，在情緒上也能銜接得上了。
坦白說，今天真的只想放鬆，但看完這部片，有很強烈的念頭想說點什麼.....既然寫完了，就可以安心地去休息啦～～
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如果對於前作內容都還記得，那麼「死者」的身分就很明顯了，問題在於後續出現的「追加」 災厄是否能推敲得出來…
「死者」是《Another》中已經死亡的角色，同名同姓出現在三年三班，想必作者原本就不打算隱瞞這個部分，雖然書中的設定是關係者的相關記憶都會被洗掉或竄改，但讀者當然不可能中了這種「神秘力量」。
在「死者」 身分揭曉，災厄也停止之後，整本書的內容大約只進行到60%，怎麼想都知道一定還「有事」，這麼一來，這續作中與前作不同之處，就是個疑點了，剛開始，「不存在的人」增加到2人，不難想像地就會是個伏筆，於是當「災厄」在停止一個月之後，以更兇猛的型態再次出現是，答案也就不難了，想信大多數的讀者即便用猜的，都可以猜得出有第二位「死者」。
見崎鳴的出現，也是一道提示。
在前面大段劇情中，她的戲份不少，但都只是「旁觀者」…以綾辻老師的調性，可能嗎？
其實兩位主角的設定不是那麼討喜，鳴的神秘感與性格更是不如前作那般有稜有角，但大體上，這還是個完整的好看故事，而且…這麼難的世界觀設定，能夠再出一本還算邏輯的續作，已經不容易了。
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好看！比《你的名字》更喜歡，以他近十年、也就是所謂成為大師之後的階段中，個人的喜愛程度應該僅次於2013年的《言葉之庭》。
開頭的廢墟場景就是個「標幟」，象徵著日本社會自泡沫經濟以來，到311大地震，甚至是這幾年的疫情之間，所有自然與非自然災難的總合。
蟄伏在日本列島底下的破壞「神(?)」正蠢蠢欲動地想從這些破口竄出，掀起一如多年前那個夾帶著毀滅性海嘯的驚人災害。
在片中的「常世」，也就是死後那個所有時間軸都同時存在的世界裏，有著種種毀壞事物卻又綺麗至極的場景，讓人震撼又戰慄不已...
經歷了3年疫情，無論視野與內心都變得閉塞的我們，應該不難感受到導演所創作的這個世界觀，以及所呈現出來的定義與「語言」。
更讓人驚喜的，也是個人私心喜愛的，是全片帶著濃烈的公路電影色彩。從九州宮崎縣、四國愛媛縣八幡濱與伊予大洲、神戶、東京，到東北地區的宮城縣，從搭渡輪、電車、搭便車、新幹線，最後鈴芽跟著阿姨與草太好友驅車北上...
頭一次看到公路電影如此完美的以商業要素呈現出來，並且在每一個轉接點中，除了填上劇情拼圖，也傳達了人情上的連結。
這絕非是一部歡樂的動畫電影，深處海外的我們都能感受到濃重的傷感，很難想像多年來受難的日本觀眾會有什麼樣的情緒...
值得一提的是，負責鈴芽阿姨配音的深津繪理有著讓人驚艷的演出，完全不像個配音菜鳥，特別是休息站中，被「左大臣」附身後，與鈴芽的針鋒相對，堪稱為全片的最高潮。
在技術上，從音樂、特效到配音，當然是更進步的。
推薦給所有人～～
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想先說的是，台語文字（或稱台閩漢字）閱讀起來還真得有點苦手…畢竟過去大多只有歌詞中見到，搭配熟悉的曲調，就不難想解。可一旦一整片文字呈現出來，甚至還連著幾頁，就變成一件有點麻煩的事了，經常得在心裡默念幾次，才能搞懂意思，閱讀時間不免就拉長了。
但故事說得真好啊～
顧名思義，小說自然是以「白色恐怖」為基底，時代氛圍濃重，隨著時間的演進，「背景」、「底色」也都切換得很順，但難得的是，一點都不沈重。作者追憶著父親那一代的前人們所經歷過的苦難經歷，依然能夠拉出她獨有的埋藏在清淡文字之下的深刻感傷，看似不痛不癢，卻又讓人感覺欲言又止。
〈清治先生〉、〈文惠女士〉和〈凱西小姐〉，與其說是白色恐怖三部曲，不如說是在書寫「白色」這個一般人印象中的單調或絕對的印記，所象徵的某種無法逃脫的情境，在三位主角的一生經歷中，不時可見得這樣的恐懼，或者無可奈何。
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石川慶從不滿足於單線敘事，從《愚行錄》、《蜜蜂與遠雷》到這次的《那個男人》都是如此。
相較於屬性較接近的《愚行錄》，《那個男人》的事件結構稍微單純些，但或明或暗的自我檢視、人性衝突卻又更加直白與豐富，尤其是中段當妻夫木聰所飾演的城戶律師開始獨挑大樑之後，因為追尋事件真相所感知幾位當事人的自我價值盲點與自己在日韓人第三代的身分認同問題糾結在一起時，節奏趨緩，與先前解謎況味開啟事件的商業化模式大相逕庭，想必會有許多人不太習慣吧...
然而，事件依然在負責解謎的律師本身不斷地內心衝突之下，一點一滴地釋放出完整面貌。
《那個男人》原文為《ある男》，「一個男人」或「某個男人」都可以吧。從事件剛開始，窪田正孝所飾演的「谷口大祐」來到鄉下書店與里枝（安藤櫻飾演）相識相愛、結婚，而後意外身亡，才發現他並不是「谷口大祐」這個人，「X男」的新稱號就揭開了這部電影的主題。
等到「X男」身份揭曉，甚至連真正的谷口大祐都找到了，一切看似圓滿結束，律師的糾結也慢慢放開，但末尾妻子外遇的證據突然出現在眼前，架構好的內心世界又面臨崩解...
電影的最後一幕，律師來到酒吧，將早先所經手真、假谷口大祐的人生刻意地投射在自己的經歷中，留下餘韻與伏筆...
*在3/10即將揭曉結果的日本奧斯卡中，這部片獲得最多的13項提名。我個人是覺得略遜於導演成名作《愚行錄》，但在今年日本電影商業片表現較搶眼、深度劇情片不太夠力的趨勢下，是有機會斬獲多項大獎的。特別是演員部分，主角妻夫木聰和兩位主配角安藤櫻、窪田正孝都非常出色，即使是戲份不多的清野菜名，也有讓人驚艷的演出。
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《怎麼辦家康》前4集，刷完簡單說一下。
只能說，被駡慘完全不意外。雖然說故事主軸是讓松平元康（德川家康）從啥都不會的小白，以類似角色扮演的任務類型來一步步邁向偉大，但是主人公「經驗值0」的狀態實在是太窩囊、太慘不忍睹了.....
要把「神君」的少年時期寫得弱一些是可以，但古澤良太的這個設定我吞不下去.....再怎麼說，至少也完整看完了山岡莊八的整套《德川家康》（遠流出版社文庫本52冊），還有歷年來在小說、劇集、電影和動漫裡所看過的家康，完全無法讓我聯想到這次的這個形象。
這完全顛覆了日本人從小所知道的德川家康了，觀眾會埋單嗎？
第4集中，家康進入清須城與信長會面，那個畫面還以為是在紫禁城拍的啊.....我的老天兒，即便是後來號稱當時天下第一的安土城，也不會有那麼大的殿前廣場和宮殿吧@@
還有一段劇情是阿市騎著馬帶家康到山頂上遠眺建設得美輪美奐的清須城下町，但據日本網友的說法，清須四周都是平地的。
也不是都沒有好的地方啦～比較滿意的是在「德川四天王」的選角部分，最年長的酒井忠次由大森南朋飾演，比酒井小了20歲的本多忠勝、榊原小平太（康政）分別是山田裕貴、杉野遙亮，年紀最小的井伊直政又比本多和榊原小了13歲，就由娃娃臉的板垣李光人來詮釋。
雖然很難把後來神勇的德川家赤備軍跟李光人的形象連在一起.....
前一集 #松嶋菜菜子 的於大之方（家康親母）登場，這一集有 #室剛 的秀吉、北川景子的阿市，第5集將會出現的是松山研一的本多正信、山田孝之的服部半藏。
如果說前一檔的《鎌倉殿的13人》看得十分過癮，那這一檔到目前為止，算是「看熱鬧」的感覺居多了。
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是枝裕和生涯第二部影集（日劇）在 Netflix 上架後，9集幾乎是一口氣就看完了。
比起他在2010年為關西電視台所拍攝的《Going My Home》，卡司沒有比較好（13年前這部可是有阿部寬、山口智子、宮崎葵、西田敏行），寓意與深度不見得更出色，但絕對是親民得多，不再那麼曲高和寡～～
改編自小山愛子的漫畫原作，動畫版在兩年前就上了，對許多人來說不算陌生的作品。
原文名稱是「舞妓さんちのまかないさん」，台版用的是「舞伎家的料理人」，但坦白說我不太贊同這裡的「妓」用「伎」來取代...
在日文的原意中，「伎」指的是男性表演工作者，比如說「歌舞伎」，而「妓」有兩種含義，一是女性藝術表演者，一是大部份人所知的女性性工作者，後者保留了原本漢語的用法。
只是在日本，具備一定程度以上的民眾會很清楚「妓」這個字用在那裏的不同含義。但在漢語中很容易刻板地直指為性工作者，因此在漢語地區，「藝妓」、「舞妓」有時會被「藝伎」、「舞伎」所取代。
舞妓是藝妓在見習階段時的名稱，讀音為Maiko，也可稱為「舞子」，像是劇集中，橋本愛飾演的百子就是出道的藝妓，與兩位女主角同住的鶴駒、理子等都是舞妓。
我是不喜歡舞妓變成舞伎啦～～只是漢語世界中的刻板印象也是很討厭就對了...
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奧斯卡獎季大片連發， Netflix 勢力真的越來越龐大了，近期刷完4部，過癮...
鋒迴路轉：抽絲剝繭
139分鐘。卡司還是很驚人，但成功的關鍵還是劇本，前段的伏筆埋得很高明，雖然觀眾不見得就能公平競爭，但觀影娛樂性大增。
所以：闔家觀賞大推
吉勒摩戴托羅之皮諾丘
116分鐘。奧斯卡最佳動畫大熱門。跟你想像的木偶奇遇記不太一樣，雖然許多段落符合原著，但導演賦予皮諾丘更多人性面的狡膾與浮誇，來突顯正向的親情、勇敢與誠實，說謊鼻子會變長的梗被用在很特別的地方～～
所以：闔家觀賞大推
西線無戰事
147分鐘。1929年德國反戰小說、世界名著改編，也是第三版的改編電影，不同的是，1930、1979年版本均由美國主導，這次是德國自己來拍，並代表參加奧斯卡最佳國際電影，是朴贊郁《分手的決心》的強大對手。原著精神展現極佳，加上讓人震撼的視覺特效，非常出色的作品，就是觀後心情可能會很失落。
所以：一個人靜靜欣賞
中有：部分真實的僞記事
160分鐘。《鳥人》、《神鬼獵人》導演Alejandro González Iñárritu新作，透過一位旅居加州的墨西哥籍紀錄片導演在返鄉參加節目、活動所衍生種種事端的視角，來反思自己的驚才絕艷與缺陷。但就是太過冗長，許多地方都給人明顯的炫技感。
所以：如果你有時間靜靜地邊看邊思考的話...
將幾個獨立事件串連，最終導出一個「完結篇」或「大魔王」式的真相，一直都是日系推理小說的主流套路，而且一直退流行，只要邏輯結構強、有新意，或是有意外性，至少就會有足夠的娛樂況味，讀者接受度就高。
隨著一件件透過法醫解剖所解決的案件，「修正者」的身分來源其實並不難猜測，能夠掌握那麼多「內情」，範圍應該可以縮小到警察與法醫都有關係的人，而書中屬於這範圍內的就幾個人，其實大部分都是不可能的人選，用消去法的話，要推出「修正者」的真正身分， 並不是太困難。
系列的第二作依然有個能夠吸引人讀下去的氣氛，每次讀到這類的醫學解謎故事，總會覺得作者很了不起，畢竟麼專業的領域要說得如此深入淺出並不容易。而且文字不像影像那樣，比較容易做出具說服力的詮釋方式。
故事最後還是有某種程度的翻轉，但這方面相對就比較小兒科了，第一次亮出的「修正者」身分，應該多數讀者會不會認為是真的才對。比較精彩的是各個獨立事件的結構，特別是都有其獨特的社會性。
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不得不說，在第一部中做出那麼大的反轉，第二部原以為會趨於平淡的。但作者居然又有出意表的表現。
在結構上，倒敘集與前作不太一樣，在《靈媒偵探城塚翡翠》中，所有的事件都有佈局、線索與伏筆，這一次的「騙局」在於前兩個事件很單純地落實「倒敘」主題的本格推理，就看主角如果揭穿一開始就告訴你的兇手所設下的詭計、所犯的錯誤。
關鍵當然在於最後的第三個事件，作角到底是怎麼做到讓讀者驚呼連連的呢？ 這裡雖然會避開提到答案、盡可能不爆雷，但真的討論，實在不太可能不提到所謂的「暗示」，所以還是簡單地防個雷。
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秋季日劇中日本電視台「日22」檔到目前為止，算是蠻忠於原著的，前5劇的劇名延用「靈媒偵探城塚翡翠」 ，第6集開始馬上改用「invert城塚翡翠倒敘集」， 只題在倒敘集的最後一個事件中，該用什麼樣的方式會是一大問題。
這個事件採用了典型的「敘述性詭計」，基本上對讀者來說就是一種不公平的競爭。但我想作者的重點並非考驗讀者，而是在「欺騙」讀者。 這種方式得以文字來呈現才有辦法達成目的，可一旦要影像化就會出包，畢竟觀眾一看到人就知道怎麼一回事了。
實在很好奇劇組會用什麼樣的方式來呈現，大概再2、3周就揭曉了
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富士電視台秋季木22檔《Silent》真的是一部不賣弄悲情、不情緒勒索的優質好劇，即使3位主角都不是我特別喜愛，甚至不太熟悉的...但每一集都能遊走在愛情的神經末梢，不知不覺的共鳴感給人內心某種程度上的觸動。
加上「聽障者」這個要素，讓情感面向變得更加多元，編劇在這方面有非常出色的表現啊～
追著追著就想著，上一部關於聽障者愛情題材的好劇是那一部啊？欸，這還用問嗎？當然是《Orange Days》！！
2004年TBS春季日21檔的《Orange Days》到目前為止，不只是 妻夫木聰的生涯代表作，也是柴崎幸(柴咲コウ) 至今最好的連續劇，對許多人來說，Mr. Children的《Sign》還是最愛的日劇主題曲.....
https://youtu.be/cg7mbp920CI
廢話不多說，兩天內直接複習完成。
重刷到現在，即使我又另外剛看完《Silent》的第5集，依然是滿滿的觸動，《Orange Days》才是真正更好看、更出色的劇集。
當初並不是那麼喜歡柴崎幸，《Orange Days》真的完全改變了我對她的感覺，雖然真正覺得她不錯是後來聽了她的歌之後，但那一次確實深深感受到一個角色竟然能夠給人那麼強烈的存在感，即使角色塑造與演出者本身都不難找出一些缺陷...
而在愛情相對論的結構下，妻夫木聰飾演的結城櫂反而是個個性看似一般的老好人角色，心地善良卻又略帶稚氣。以難度來說，櫂的詮釋其實要比沙繪來得高，但他也實實在在地將這樣的角色發揮得深入人心。
多年後再刷，還是覺得《Orange Days》超好看，瑛太、成宮寬貴，曾經與福山雅治交往、後來嫁給V6長野博的白石美帆與兩位主角組成的橘子會，或許就是許多人曾經有過的青春軌跡的模樣。
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如果以後世角度來看，攝津國主荒木村重叛離織田信長，並不能完全稱之為失敗。原本他就是打算跟時間賽跑，主要是預測到信長不久之後就會「自食惡果」，以某種形式而毀滅，因為他打算長期抗戰，但在遲遲等不到毛利家的援軍之下，出走有岡城，最終反而是比信長多活了四年。
村重另一項廣為人知的事，是曾經禁錮黑田（小寺）官兵衛長達一年，也讓這位歷史上赫赫有名的謀略家往後都不良於行，並且心性大變，對人格成長影響極大。
而在這樣的前提下，米澤穗信這位從日常、校園推理起家， 近期在社會性、國際化題材中亦頗有發揮的大眾小說家，竟然可以將如此被定型的歷史背景，轉化成本格推理的舞台，讓人覺得不可思議。
在前三個事件「雪夜燈籠」、「花影功名」與「遠雷念佛」中，作者所埋下的線索是有層次且漸進式的，而且處理得頗為低調、隱諱，直到最後的事件「落日孤影」，將前三個事件未解之梗、答案連結在一起，導出最後讓人無法置信的真相。
一心想揪出背後操控一切的織田家細作（自以為是），但村重發現完全不是自己原先所想的，這導出了他對於人生、生命的另一面的體悟，於是對於戰爭與爭權奪利有了不同的看法。
不得不說作者真是高明，以獨立事件來說，每一件都有其他完整的脈絡、線索，但將點拉長面之後，又符合歷史節奏，以及史書上對於人物所刻畫的既定印象。
於是有了極大的娛樂性，因為推敲各別答案有玄機，解出最終真相更有翻轉，但也有頗為清晰的人物剖繪，還是建立在不脫離歷史的前提下。
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因為近期有兩個跟Yahoo合作的世足專案上線，再加上光NBA季前分析就有6篇，10月本來不打算寫專欄的。
但前幾天仔細算一下，這個月的專欄文只有16篇！
雖然每個月固定給T台的專欄文是15篇，但上個月欠兩篇啊～～怎麼辦，維持下個月欠一篇嗎？
個人做事實在不喜歡拖泥帶水，平常排班時，即使再忙都想辦法不讓同事積假了，欠人假對我來說就是不太舒服的事，更何況是欠合作單位稿子！？
於是前兩天就在想，我可以寫什麼...而且是不能花太多時間的，這陣子非寫稿與採訪的大大小小的事，總給人怎麼消化都還是一樣多的感覺@@
心裡還掛著這件事的時候，多多跟歐牛搞了一場12局的3比3，靈感就來了...
雖然這已經是日本一史上第9場和局，但我的腦袋馬上飄到1986年拼得天昏地暗的那一次。
大學生涯初期其實還沒認真在追日職，就是在留意二郭一莊、呂明賜而已，了不起因為打電動，知道像是克羅馬提、巴斯這些洋砲吧。所以關於這一年的日本一，起初應該是有點印象模糊的，一直到後來當了棒球記者，才去真正補完、去了解整個過程。
因為第一戰就是和局，最後打完8場才分出勝負，至今仍是有史以來唯一一次，其中在還沒加蓋的西武球場所舉行的第5戰，還有在廣島市民球場的第8戰，都是日本棒球史上非常重要的戰役...
你聽過工藤公康在總冠軍戰敲再見安打嗎？就是在第5戰，西武1和3敗的絕境下，在延長12局下，在森祇晶監督其實是打算繼續13、14局拼下去的狀況下，讓工藤上打擊區，然後打出來的...
你應該也聽過秋山幸二開轟後，回到本壘的那次經典後空翻吧？就發生在第8戰。就在這一戰，廣島先發投手金石昭人竟然從大投手東尾修手中，率先敲2分彈，但廣島並沒有贏，「紅帽先生」山本浩二也因此帶著遺憾退休。
https://tsna.com/article/63206
在搜尋資料的同時，記憶一塊一塊地堆疊回來，甚至依稀回想起當年的事，於是兩千多字的稿子從昨天傍晚到晚上就稿定，然後排在今天中午上線...
好一陣子沒這麼一氣呵成地寫稿啦，不管稿子寫得如何，還算爽快就是了。
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2015年《鐵血的孤兒》之後，相隔7年才出現的正宗鋼彈電視動畫續作，10/2首播後，目前在台各大OTT平台進度是第0集+1、2集。
但感覺上，兩位主角的關係，不太像那種「百合味」，反而有某種程度的陽剛氣，這點就有點像歷代的鋼彈主角。
這當然就不是「宇宙世紀」系列了，所以「鋼彈」在這個全新世界觀中，自然有個「定義」，或者說是「圖騰」。
這個新的「鋼彈」，是某種被抹黑的禁忌，對應著標題中的「魔女」...
所以啦！每個系列都有的「面具人」，這次也是女性。
喜歡這種全新設定，感覺挺不賴的。
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「推理小說5冠王」的頭銜很響亮，仔細一看，都是類似本格推理的排名，想想應該是有什麼新的、特殊的「反轉」吧～果然沒錯...
要仔細寫讀書心得，就很難不爆雷。其實這也是這類型題材的缺點，特別是日本電視台改編的趨勢劇即將在10月16日上檔，由清原果耶和瀨戶康史主演，但看過小說的觀眾已不少，電視劇該如何處理呢？總不能改掉結局吧。
「知道答案就沒意思了」，所以這本小說應該不太可能看第二次，所然很有趣，但大概只能算是一次性的娛樂小說。
值得一提的是主人翁城塚翡翠在「反轉」前後的性格轉變。這部分作者算是處理得相當不錯，初期的呆萌、不諳世事的模樣實在非常逼真，而主題又是「靈媒」，很容易誤以為這就是作者所創造出新的偵探型態與破案模式。
這應該就是即使是身處在競爭激烈、嚴格的日本推理界，還是能夠獲得莫大肯定的原因吧。
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中文版出完系列第三部作品之後，才開始翻開第一部。
在歐美與日本都已經相當普遍的法醫題材，解謎與懸疑的要素都在「遺體」，醫學專有名詞出現得相當頻繁，但讀起來不見困難，也不致於不耐煩，足見作者的功力。
實習醫生真琴的角色可以當做是「一般人」，一般人見到屍體總是「聞」之色變，更何況還有很多死狀淒慘的…但在醫學之父希波克拉底的釋義下，醫者對於活人與死人理應沒有態度上的差別待遇才對，不同的只是技術處理方面，但現實是，生者與死者之間的待遇是天差地遠。
而光崎醫師就是作者安排來打破這個藩籬的圖騰了，不畏現有醫學體制的桎梏，該做就做，覺得有問題就去處理，這個社會上應該很難有這樣的人，但在虛構的小說中是應該有的。
敘事的結構上也有新意，原以為五個短篇都是絕對獨立的，沒想到最後居然是有連結的，以娛樂性來說，是加了不少分。
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