要說缺點的話，大概就是難免還是犯了大鍋炒的毛病，從國共內戰、國民黨牽移來台、白手起家、經濟發展、白色恐怖，到最後的兩岸開放，導演王童刻畫的是一個史詩般的故事，但那種深刻的時代氛圍，很難在兩小時多的時間裡，一氣呵成地銜接上來。
要說優點的話，卻也是為了彌補大鍋炒代之而起的人物情感。這部電影的感情線其實並不那麼單純，許多支線刻劃的也不是那麼深刻，但主軸的部分表現得非常好，楊祐寧飾演的盛鵬，因為隨黨來台而被迫拋家棄子，在他悲苦的內心深處，竟埋藏了一段無法告人的秘密，好不容易解開心結，有了一段新的戀情，卻不得不被迫捨棄，時代和環境帶來的無奈和感傷，讓人動容，足見老導演的功力。
不難想像的是，大部分的觀影想法都會傾向於這部新作跟導演早期作品比起來會顯得不夠深刻。嗯，這是事實，不管是《無言的山丘》、《稻草人》、《看海的日子》，甚至是他的處女作《假如我是真的》，對於人性的刻劃都是更加細緻的，但《風中家族》調性與風格跟早期作品不太一樣，應該不適合用同樣標準來衡量。
如果跟吳宇森的《太平輪》比起來，王童的《風中家族》更像是一個娓娓道來、讓人感觸深刻的故事，在時代背景中仍然帶著政治意味，但沒有意識形態、沒有批判，純粹以情感為出發點，將數十年的變化，統整成一個或多或少可以在人心底層挑起一陣波動，也許不是那麼強烈、沒有那麼綿長=力但你會感受得到。
這樣看來，《太平輪》似乎就顯得投機取巧多了，感覺上像是刻意將幾塊華美的板塊拼裝起來，試圖組成一整片讓人讚嘆不已的風景畫或是壁畫那般，卻沒想到板塊的邊邊角角本來就不一致，而且每一塊的調性又不完全吻合，硬要湊一起只會讓人覺得既刻意、又矯情。
《風中家族》不見得有多華麗，或許也不見得多麼吸引人，但至少實實在在地反映了上個世紀以來某個面相的真實情感，這或許也要歸功於編劇郭箏，說不定他比導演更能節制些，讓角色在漫長的時間軸裡盡量帶給人較深刻的印象。
這部片應該是楊祐寧生涯最能獨當一面的作品了，我不覺得他有多麼驚人突出的表現，但整體來說，至少算是中規中矩，大致上，他能夠融入所謂的電影語言，就是透過影像和聲音所能傳達給觀眾的模樣，只可惜，過往的某些刻板形象還是很難驅散，尤其是他的喜感。
比較讓人驚艷的或許是李安的次子李淳，他所飾演的外省二代子弟意外地頗能征服觀眾(我?)。做為一個標準的ABC，連中文都說得不夠溜，對於昔日的台灣大概也不是那麼了解吧。但是看到片中留著飛機頭的他，賴在床上聽著唱盤裡放出來的西洋音樂，還有在撞球間裡的痞子樣，回憶中某些畫面竟然可以悄悄地竄出來…
對照著李淳的表現，在片子飾演他「青梅竹馬→女友→老婆」的郭采潔，感覺就特別地出戲了。雖然好久沒看過她的作品了，很難比較，但剛出道主演偶像劇《無敵珊寶妹》的時候，還蠻看好她的，但說真的實在是沒進步，或許是《小時代》和《大尾鱸鰻》這種電影演多了，賺到了人氣和鈔票，演技卻很難有所突破。
不過，其他女角的表現大致上還算精彩，柯佳嬿從未婚演到中年，戲份不算多，但讓人印象深刻。即使是與郭采潔一起演出「小時代系列」的郭碧婷也有讓人「感覺良好」的表現，從讓人看兩眼就不想看的「南湘」變成了內斂害羞的的氣質美女，總算可以讓人掌握到表情與舉手投足之間細膩情感。
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