我不知道日裔美籍導演Greg Araki的專長是不是有包括「處理」青春的肉體，但是從十年前為他打出國際知名度的《神秘肌膚》到現在的《暴風雪中的白鳥》，讓人賞心悅目的青春肉體都是他釀醞獨特電影語言的一大利器。
我不知道拍這部片才21歲的雪琳伍德莉(Shailene Woodley)算不算是身材火辣動人的美女，在先前看過的作品中，她屬於耐看型的，一眼望過去並不算出色，是會慢慢征服你的那種。但在這部片中，導演給了她一個讓人意想不到的形象，一個滿溢著荷爾蒙、情竇初開的少女。
導演肯定是雕塑「名將」的能手，雪琳雖然是在喬治克隆尼的《繼承人生》嶄露頭角，但真正讓她廣為人知的卻是《生命中的美好缺憾》與「分岐者系列」，而Greg Araki的《暴風雪中的白鳥》正好處在這兩大階段的分水嶺，是她「轉大人」的見證和儀式。
電影中的她是個情慾騷動、對性愛憧憬的女孩，而且並不是只因為青春期少女的渴望與好奇而已，這可以從她離鄉背井唸大學、見過世面之後，一旦返鄉時還是忍不住找上警察炮友來個幾發，而得到證明。只是你很難用「好色」或「騷包」這些詞來形容她，她的思考邏輯與行為模式彷彿是天經地義、自然而然的，從穿著打扮、神情氣質到肢體語言，導演塑造一個不太一樣的少女形象，而雪琳也表現得很好。我想到可以用什麼詞來形容這個角色對於情慾、性愛的態度了，應該就是「發浪」吧。
與她成為對比的是飾演母親的伊娃葛林(Eva Green)。Eva是個集美艷、病態與神經質數種形象於一身的演員，她的功力可以在造型與劇本的輔助下，將自己的單一特質獨立抽離出來，發揮得淋漓盡致，也可以將複數的形象重現在一個角色中，更接近「做自己」。
《暴風雪中的白鳥》裡的Eva Green呢？雖然說還是美，但更病態、更神經質、更莫名其妙，種種詭異的行為埋下了讓人不解的謎題，角色氣質更直接擴散成整部電影的氣氛，這樣的氣氛甚至會「蒙蔽」的雙眼、影響判斷能力，去忽略掉一而再、再而三出現的能夠解構真相的線索，而試圖以更深刻的方式來檢視這一家三口彼此間的內心連結。
這樣的一對母女，看起來是格格不入的，事實上，女兒也真得很討厭母親，看不慣母親的行徑，搞不懂她為何要一再為難父親，無法忍受她的歇斯底里。後來，母親消失了，女兒雖然不能說沒有擔心，但看起來總算是鬆了口氣似的，生活應該要很順遂、要走上正軌才對…
但不知怎麼的，女兒開始夢到母親，而且都是在一片雪白中，樣子好像也是純白的，也許不能看得很清楚，但可以確定的是失蹤已久的她，而且每次夢到的模樣都不太一樣，直到最後，女兒夢到的是被覆蓋雪白底下隱隱約約模模糊糊的母親…
女兒的夢，在電影情節中，本質上應該算是對於真相的一種「暗示」，或者是她隨著時間流逝，所探知到關於事實的「進度」，但總覺得，這些夢是母女之間的某種連結，代表她們在很多方面是極其相似、甚至可以畫上等號的。
只是母親在精神上是被禁錮的，所面臨的困境是現在進行式，甚至可能是從平順突然變得扮擾不堪，女兒看到的是在這種狀態下、讓人覺得最面目可憎的母親，但這也許本來也是女兒未來可能轉化成的形象，只是母親的「變身」讓她多了一道「防護罩」或「免死金牌」…
這樣說來，或者說能夠這樣思考，真相是什麼，大概也不是最重要的事了。事實上，答案真的不難，別說情節中有太多線索，其實連「導演本身」更是個能夠直透事實的命題。
(不想被雷到、有興趣的話，再看下去吧…)
情節中的提示夠多了，就不說得太仔細了，只提一個最明顯的答案是。男友為什麼對她突然失去性趣了？移情別戀？對這樣年輕的男女來說，會突然對火辣熱情的異性提不起性緻，可能性或許只有一個…
電影末尾，當答案揭曉時，影廳裡不少人突然笑出來，等到要散場時，不免議論紛紛，被最後的「翻轉」嚇一跳，細細碎碎的交談中聽到「太好笑了」、「好扯喔」，但我心裡的OS卻是：「這明明就很明顯啊…」
但現在想起來，這部電影的氣氛和畫面呈現方式，太容易奪去觀影者對於「具象化」安排的觀察能力，而專注於「抽象化」的概念，所以，最後那一幕讓人覺得特別突兀，好像也蠻正常的。
如果對Greg Araki有一定了解，或者google過、wiki過他的個人檔案或特色，也許電影看不到一半，你就知道答案了，因為他是個擅長拍同性戀題材的導演。
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