如果對於前作內容都還記得，那麼「死者」的身分就很明顯了，問題在於後續出現的「追加」 災厄是否能推敲得出來…
「死者」是《Another》中已經死亡的角色，同名同姓出現在三年三班，想必作者原本就不打算隱瞞這個部分，雖然書中的設定是關係者的相關記憶都會被洗掉或竄改，但讀者當然不可能中了這種「神秘力量」。
在「死者」 身分揭曉，災厄也停止之後，整本書的內容大約只進行到60%，怎麼想都知道一定還「有事」，這麼一來，這續作中與前作不同之處，就是個疑點了，剛開始，「不存在的人」增加到2人，不難想像地就會是個伏筆，於是當「災厄」在停止一個月之後，以更兇猛的型態再次出現是，答案也就不難了，想信大多數的讀者即便用猜的，都可以猜得出有第二位「死者」。
見崎鳴的出現，也是一道提示。
在前面大段劇情中，她的戲份不少，但都只是「旁觀者」…以綾辻老師的調性，可能嗎？
其實兩位主角的設定不是那麼討喜，鳴的神秘感與性格更是不如前作那般有稜有角，但大體上，這還是個完整的好看故事，而且…這麼難的世界觀設定，能夠再出一本還算邏輯的續作，已經不容易了。
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好看！比《你的名字》更喜歡，以他近十年、也就是所謂成為大師之後的階段中，個人的喜愛程度應該僅次於2013年的《言葉之庭》。
開頭的廢墟場景就是個「標幟」，象徵著日本社會自泡沫經濟以來，到311大地震，甚至是這幾年的疫情之間，所有自然與非自然災難的總合。
蟄伏在日本列島底下的破壞「神(?)」正蠢蠢欲動地想從這些破口竄出，掀起一如多年前那個夾帶著毀滅性海嘯的驚人災害。
在片中的「常世」，也就是死後那個所有時間軸都同時存在的世界裏，有著種種毀壞事物卻又綺麗至極的場景，讓人震撼又戰慄不已...
經歷了3年疫情，無論視野與內心都變得閉塞的我們，應該不難感受到導演所創作的這個世界觀，以及所呈現出來的定義與「語言」。
更讓人驚喜的，也是個人私心喜愛的，是全片帶著濃烈的公路電影色彩。從九州宮崎縣、四國愛媛縣八幡濱與伊予大洲、神戶、東京，到東北地區的宮城縣，從搭渡輪、電車、搭便車、新幹線，最後鈴芽跟著阿姨與草太好友驅車北上...
頭一次看到公路電影如此完美的以商業要素呈現出來，並且在每一個轉接點中，除了填上劇情拼圖，也傳達了人情上的連結。
這絕非是一部歡樂的動畫電影，深處海外的我們都能感受到濃重的傷感，很難想像多年來受難的日本觀眾會有什麼樣的情緒...
值得一提的是，負責鈴芽阿姨配音的深津繪理有著讓人驚艷的演出，完全不像個配音菜鳥，特別是休息站中，被「左大臣」附身後，與鈴芽的針鋒相對，堪稱為全片的最高潮。
在技術上，從音樂、特效到配音，當然是更進步的。
推薦給所有人～～
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想先說的是，台語文字（或稱台閩漢字）閱讀起來還真得有點苦手…畢竟過去大多只有歌詞中見到，搭配熟悉的曲調，就不難想解。可一旦一整片文字呈現出來，甚至還連著幾頁，就變成一件有點麻煩的事了，經常得在心裡默念幾次，才能搞懂意思，閱讀時間不免就拉長了。
但故事說得真好啊～
顧名思義，小說自然是以「白色恐怖」為基底，時代氛圍濃重，隨著時間的演進，「背景」、「底色」也都切換得很順，但難得的是，一點都不沈重。作者追憶著父親那一代的前人們所經歷過的苦難經歷，依然能夠拉出她獨有的埋藏在清淡文字之下的深刻感傷，看似不痛不癢，卻又讓人感覺欲言又止。
〈清治先生〉、〈文惠女士〉和〈凱西小姐〉，與其說是白色恐怖三部曲，不如說是在書寫「白色」這個一般人印象中的單調或絕對的印記，所象徵的某種無法逃脫的情境，在三位主角的一生經歷中，不時可見得這樣的恐懼，或者無可奈何。
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