Kenneth Branagh好大喜功的《尼羅河謀殺案》

老實說，超乎我的預期。松仁威秀MUCROWN廳初體驗，邊用餐邊看的這種事，想說這樣的片子剛剛好，卻意外發現，沒有想像中的那麼糟。

被批得最多的部分，懸疑味薄弱，真凶馬上就猜得到。這點對我來說問題不大，畢竟這個故事看過的人太多了，電影製作重點實在不必刻意放在避免讓人察覺真相的蛛絲馬跡上，在過程中拉長了第一位死者出現前的鋪陳，這種方式還算可以接受。

先不管處理得好不好，劇情中增加了種族議題、同性戀等政治正確的要素，最驚人的變化竟是給白羅加了感情戲，還回溯了他大鬍子的「起源」...

只能說這實在是太大膽了，這肯定會造成極端的兩極化回應，大多數的鐵粉恐怕都很難接受，我是覺得還可以看看，畢竟原著改編的影集已經有相當出色的作品，看看不太一樣的東西，再評估好不好也是ok的。

很多人覺得，電影剛開始，富家女與女閨蜜分別演出埃及豔后克里奧佩特拉七世、女僕查米恩，這暗示太明顯，但還是一句話，結局是否提早透漏不是那麼重要，更何況埃及豔后的死因仍是個謎。

至於華麗的卡司呢？Gal Godot演技依然讓人無法恭維，但再怎麼樣都還是個漂亮的花瓶， Armie Hammer不只帥氣變成油膩，連表現都變得浮誇起來，尤其那一場狂哭實在太假，彷彿告訴人：兇手就是我...

反而是飾演遭奪愛的Jackie的Mav，不...是演紅《性愛自修室》的法英雙籍女星 Emma Mackey （別錯認成瑪格羅比喔），給人深刻與耳目一新的感覺。

當然是不滿意，但至少比前作的《東方快車謀殺案》好一些，一些改變與刻意添加新要素也值得鼓勵，如果你喜歡賞心悅目的尼羅河風光，也能接受導演/主演 Kenneth Branagh 的自戀與好大喜功，那還算是值得一看。

*Kenneth Branagh近期即將上映的《貝爾法斯特》倒是相當棒，也是2022奧斯卡獎季的熱門劇情片。

東野圭吾《天鵝與蝙蝠》

說真的，我對東野圭吾這本新作許多環節都感到不耐煩，甚至覺得頗為做作，像是越來越高調的宣傳詞句，連杜斯妥也夫斯基的《罪與罰》都出來了，還有出版社推出的各式版本讓人看得眼花撩亂，真的有需要搞那麼大嗎？

這讓我感覺好像是，畢竟東野圭吾是如此搶手的暢銷作家，各大出版社搶版權搶得兇，既然搶到重量級新作，就非得搞一搞不可，讓人家滿意到以後再將版權給我們…

口碑很好，連作者自己都很滿意，只是某些一面倒的溢美之詞讓我感覺很不舒服，最初反而不那麼樂觀，但整本書讀完，讓我有不同的感受，雖然不到很喜歡，確實是蠻出色的作品，就是真正劃對重點的人並不多。

這個厚重的故事，嚴格說起來是四不像，不是本格推理，要說是社會派也不盡然，沾染了一點冷硬派的特性，但許多發展與線索在不同角度上持續演繹，作法又不太一樣，整體來說，主、副線難分，主、配角不明…

但東野圭吾不愧是個能夠征服許許多多讀者的超級暢銷作家，不只是筆力，他的邏輯出人意表，能夠不斷地以創新的文字結構模式，來堆累出獨特的閱讀空間感。故事很長，也花了不少時間讀完，卻不累人，甚至在讀到一個段落之後，在下一次重讀後，不難銜接得上。

其實他的文字不算淺顯，但讀起來永遠不會那麼困難，書名《天鵝與蝙蝠》點到題了，甚至也給人某些「其實不是你想的那樣」的樂趣，只是我沒那麼喜歡這書名，也太純文學的做法了，一如出版社端出《罪與罰》，總覺得怪怪的。

宮部美幸《北一喜多捕物帖》

江戶時代的捕快物語在日本文學可說是已經獨樹一格了，但宮部美幸這位國民作家，對於時代小說的掌握，似乎比其他類型的題材更得心應手，這次的新角色實在是好特別。

大致上來說，《北一喜多捕物帖》寫的應該是捕快的養成故事吧。十六歲的少年，在師父猝逝之後，謀生都成了問題，該如何寫下一道又一道的捕物帖？

北一這小子其貌不揚，就是心地好，所以身邊有著不少願意幫助他的人，特別是死了丈夫、眼盲的師娘幾乎無所不能，不只在生活上各方面教導與照顧他，遇到案件時還能化身安樂椅神探，不出門即可得知天下事，在最後一個事件中，更化身成彷彿是無所不能的驅魔師...

其他像是長屋管理員富堪，某宅邸的御用人新兵衛，都是北一生命中的貴人，而最最重要的是與「北一」同音的「喜多」…書名原文《きたきた捕物帖》，北一和喜多都是「きた」，北一能夠得到年齡相近，「戰門值」卻莫測高深的喜多次的幫助，就因為他的善良。

主角與他周邊的人物，每一個都很可愛，幾個事件中，對於引發糾紛的人心，也有十分寫實的描敘，而作者那種慣有的濃厚時代感，更是沒有讓人失望，北一那種對於真相天生的敏銳感，刻畫得亦十分傳神。

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