酒徒《大明長歌 卷六 大明歌(下)》

最吸引我的是作者的後記，萬曆壬辰之戰對於讀史書與寫歷史的人來說，都會是一場心情複雜的戰役，以國力和戰力來看，日本戰國時代再怎麼「養」出一堆名將和強韌的戰力，也不是幅員廣闊的中土大明的對手，但戰役發展和影響本來就不是數學就能算出來的，在張居正過世之後，明朝因文、武失衡所積累已久的膿，已經膨脹到越擠越大了。

幾位主角也就不像作者之前幾部作品那般，有著力挽狂瀾之力，真的沒辦法就遠走他方，但明朝中葉以後，在大航海時代的背景之下，到那裡都是別人的地方了。所以收尾也就點到為主，「聽說繞過好望角之後…」

後記的最後，酒徒提到了疫情對於自己的影響，深刻地表達出自己無奈的心情，總會想想創作者的心態是如何如何，文字創作或許不致於直接受到疫情影響，但機會的減少是無可避免的，還有大環境的突變對於創作者的心態與取材型態，都會造成強烈的衝擊...

完結篇中最值得一提的是豐臣秀吉與萬曆皇帝的性格速寫，看來作者並沒有偏袒自己人呢～神宗在明朝在位最久，卻也被視為王朝衰敗最關鍵的人物，當得知和議被「忽攏」後，還是想著自己如此聖明的天子，怎麼會犯錯？

秀吉同樣也是自私的，但他的聰明才智與雄才大略都是為了自己兒子秀賴的接班，將和議被騙轉化為明朝的背信棄義，這一段的內心獨白真得十分精彩。

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關於加賀恭一郎這個人

前陣子突然心血來潮，把「加賀恭一郎系列」中的《祈禱幕落時》和《紅手指》再翻出來重讀一次，不得不讚嘆東野圭吾雕塑的這個偵探角色實在是太讓人印象深刻了。

但要先說的是，我無意把「加賀恭一郎」視為一個非常經典且傳奇的虛構角色，畢竟這仍是個娛樂、大眾文學類型的題材，作者不太可能給加賀大量的內心獨白，或者藉由他人為這個角色做深入的剖繪，只是加賀恭一郎仍是「立體」的。

東野在這部分最了不起的是，他把加賀恭一郎寫成一個能力超強的「偵探」(這裡的偵探只是小說中獨特角色的通稱，加賀當然是警察)，卻沒有給人過於浮誇與膨漲的感覺。加賀對於案件極其敏銳的嗅覺，源於他的可以稱之為「人情」的獨特性格，這與他少年時期以來的經歷有關，母親早早就離開，並且與父親疏遠，這迫使他必須自己走向孤獨的成長之路。

事實上，加賀性格的成形亦是這系列故事解謎的重要標的，從《紅手指》、《新參者》、《麒麟之翼》到《祈禱幕落時》，在他探索母親下落與生死之謎的過程中，不只是解開一連串的案件，內心深處所隱藏著的結也一道一道地剝開了。

有時候會覺得在洞悉人心的部分，加賀恭一郎未免也太厲害了，但仔細想想，這除了可以定義為他原本在這方面就有著天生的觸感外，也可以解釋成，因為從小就必須堅忍地生存、競爭下去，在從事警察這個行業時，必須將自己養成為一個什麼都看得清楚的人…

如果不是這樣，該怎麼樣才能尋得母親的生命軌跡？

因此在《祈禱幕落時》的故事結束後，我覺得加賀恭一郎系列故事真的可以告一段落了，因為他多年來的心結─「關於母親的一切」都已經水落石出，多年來加賀想盡辦法，甚至為此從搜查一課調到地方警署，但到此都已經沒有什麼遺憾了，決定開始新的生活，包括重新經營一段新的感情。

在《祈禱幕落時》之後，東野另外寫了以加賀表弟松宮脩平為主角的《希望之線》，這招不得不說真得很高明，畢竟讀者一定希望再看到加賀，但人設上內心再無懸念的加賀，作者似乎很難再寫出像之前這麼出色的故事了，在另外一條線上偶而登場，也算是個折衷的辦法吧～

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柳樂優彌as少年北野武的《淺草小子》

浅草キッド 淺草小子

Netflix

2004年，14歲的 柳楽優弥 以是枝裕和導演的《無人知曉的夏日清晨》，成為坎城影展史上最年輕的影帝。

可惜太早成名迫使他必須提早適應社會殘酷的一面，一度離開演藝圈，疑似有精神問題，19歲結婚，20歲當爸爸之後，才正式回歸，熬到現在終於也成為一線男星了。

只是在14歲那部揚名國際的經典作品之後，少年影帝卻幾乎沒有所謂的「代表作」了，這部由劇團一人執導，改編自 北野武 描寫自己少年時期原著的《淺草小子》，應該可以算是他相當震撼人心的作品。

北野武應該很難演吧...特別是必須歪著嘴抽蓄地說漫才（短劇），雖然我沒怎麼看過年輕北野武的表演， 但是柳楽的演出卻能呈現出舉手投足都給你那種形象的強烈感覺。

踢踏舞當然有啦！

當密集的「躂躂躂躂」聲響出現之前，主角的臉部特寫實在也太有穿透力了。踢踏舞可以說是北野武的標誌之一了，不管是《座頭市》還是《菊次郎的夏天》裡出現的畫面都讓人印象深刻，畢竟這是關乎他人生的一個重要技藝，在《淺草小子》中有好幾幕踢踏舞畫面，其中在一幕即將在電視台初登場前，被限制不准嘲笑醜女和提到自殺話題，就在猶豫該怎麼做的時候，不自由主的輕輕採起踢踏舞，然後回想起師父說的話，於是決定豁出去，總算闖出一片天。

「不要被人家笑，而是要逗人笑。」

劇團一人包辦編、導，因此有滿滿的漫才要素，某些部分確實有些違和感，但柳楽優弥與飾演北野武師父深見千三郎的 大泉洋，表現真的都太精彩了，師徒的情感和關係，從頭到尾都非常細膩且感人。

也許有點太drama，但就別去想什麼藝術呈現了，這確實真的是一部激勵人心也帶著強烈人情的好電影。

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酒徒《大明長歌 卷五 大明歌(上)》

戰役的描寫是酒徒的強項，卷五在第一次萬曆朝鮮之戰中收尾，主打兩次戰爭之間的過渡期，從明朝文官的短視近利、東南沿海海防之破敗，到日本長崎港開始走向繁榮的景象，對作者來說確實是一大考驗。

卷五登場的新人物是後來在第二次戰役中，與朝鮮名將李舜臣一同戰死的海戰名將鄧子龍，對於主角群「轉戰」海戰、諜報與貿易，算是個「開外掛」的設定，只是與海盜的遭遇戰，贏得似乎相當驚險，但鄧子龍卻是一付氣定神閒的樣子，有一點點的違和感。

以明朝的角度來看日本戰國時代，從卷一以來就很新鮮，卷五還還第一次「登陸」日本本土，從長崎港所看到的極度貧富差距、階段差異，感覺頗有說服力，由「南蠻」(老外)和天主教所撐起的繁華面貌，作者在這方面似乎也掌握到重點了。

第一次戰役後，李彤等人升官了，卻發現不同流合污，就算想弄一台像樣的軍艦都辦不到，出海就成了能夠弄錢又不做壞事的唯一辦法了.....

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遊記～花蓮溪出海口

租好機車時，距離落日只剩下差不多兩小時的時間，跑不了太遠，本來想騎到遠雄海洋公園一帶就好，但最後也只騎到花蓮溪出海口這邊...

雲層有點厚，遠方似乎還看得到黑壓壓的一片，但不管天氣好不好，聆聽海潮之聲總是療癒的。海口稱不上氣勢磅礡，但幾乎延伸到對岸的濕地，與石礫組成的沙丘連成一線，有種獨特與無可取代的氣質。

花東海岸線知名景點不勝枚舉，這個起點倒是經常被忽略，而且比起人潮不絕七星潭，這兒自在多了。

到海邊去果然是紓壓和解悶的靈丹妙藥～～

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從紅中到洪總的30年

認識洪一中總教練剛好30年，11/21在新莊球場參與了富邦悍將今年最終戰，事後也一如預期地成為洪總督軍的最後一戰。

當天在現場的同業都感受到了，洪總或多或少、有心無心地在暗示可能發生的事，甚至像是在說再見。

這會是我所親眼見證「洪總」身分的最後一戰嗎？

30年還蠻長的，雖說緣分這種事很難說，但在球場上跟他一聊就是沒完沒了，然後驚覺賽前採訪時間所剩無幾的這種事，應該是很難再有了...

現在想想，「洪總」稱呼了那麼多年，以前都是怎麼叫他的？

雖然早期我主跑的是三商虎，後來追加俊國熊，但那年頭大報都是場場兩名文字記者在現場，跑比賽的頻率非常高，至少其他球隊的主力選手都蠻熟的，應該都是直接喊他「紅中」吧。

從「紅中」變「洪總」，30年來的兩種身分都創造了難以逾越的障礙，不管是連蹲2000局還是991勝，都是現實中看不到複製可能性的成就...

但與李居明、王光輝幾位兄弟象早期名將比起來，洪一中在中職創立之前，名氣和資歷都排不到第一線，從美和中學、文化大學到中華隊，總有些名捕，像是唐昭鈞、黃文明、蔣坤珄、曾智偵和涂忠男等，將他壓在替補席中...

一直到兄弟飯店成立棒球隊，準備進軍職棒，洪總才真正成為球隊的主戰捕手，在中職成立後才嚐到成名的滋味。

以前棒球線記者較少，到球場經常都是些熟面孔，賽前洪總總愛「抬槓」，後來年輕記者一多，少講了，特別是在到了富邦後的這兩年特別明顯，但有時大批同業散去，剩下幾位熟人時，又會聊些不會寫也不會曝光的內容。

雖然內容偶有重覆，但分享當年的事，有些是非常新鮮的，有忘了或印象模糊的，當然也有我所知道而他不清楚的事，這樣的互動模式，大概從洪總接下La new總教練時，就一直持續到現在了，該是告一段落的時候了。

★本來是要分享舊資料，再說一些更古早的事，結果.....就這樣子了～～

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食記～台南永樂牛肉湯

凌晨一點走得到的牛肉湯還有鬍鬚忠，但還是想開發一下「新口味」，沿著民權路一直走到國華街的永樂市場，整條街的店面全都關了燈，只有一家小店還燈火通明～～

湯頭偏甜的口味也不陌生了， 這一家的甜味特別明顯，但絕對不是會膩的那種，在氣溫直直落的夜晚裡，格外暖胃。

主要是賣湯，沒有炒類，能夠額外點的只有牛腱切盤，這樣配著白飯，很舒服地吃著

不知是第幾家台南牛肉湯了，應該有超過20家了吧，但記得的只有15家左右...

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