上官鼎《妖刀與天劍》

故相當精彩，唯「現代」的部分，比重略嫌單薄了些，在鄭成功決定進軍台灣之後，情節切換到鄭冬與慶子的決戰，然後整個拉回現在，兩個不同時空的線索相連，解開一妖刀與天劍之謎…

好個敘事框架，看來上官鼎雖然復出寫小說後，風格冏異，但說故事的能力不只沒有退化，也沒有忘了因應新時代而做出變化，故事脈絡和文字風格不失老派，但絕對是年輕讀者樂意去消化的模式。

就是最後的「解答」篇，好像匆促了吧，要寫一個「背叛」的故事，因為篇幅有限而顯得說服力不足，再著，兩個時空的「背叛」性質大不同，明末的被叛者，一個是臥底，一個是被洗腦，現代的背叛，卻是最典型的一種。

算是瑕不掩瑜吧，這部另類的武俠小說，融合了中土與東瀛武術、刀劍傳說，還有最主軸的史實、考古，那個多東西湊在一起，卻一點都不雜亂無章，順順地就讀完了，雖然有些地方交代得並不是很情楚，雖然應該可以寫得更完整，讓整個篇多上個50%，甚至一倍的…

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中田永一《蒲公英少女》

在乙一的幾個化名中，以青春小說為題材的「中田永一」，作品的品質絕對是最不穩定的，而且有持續下降的跡象，最早看完《百瀨，看我一眼》和《吉祥寺的朝日奈君》的那種感受，似乎已消失殆盡了。

我不是說《蒲公英少女》不好看，但就只是單純的娛樂小說而已，綜合穿越與意識交換的要素，讓不同時空的自己「交換」不到一天的時間，這樣的設定不算多，但絕非罕見，全世界的網路的創作上，絕對找得到一些類似的題材，但作者並沒有讓自己所寫的這個故事，看起來更獨特，或更有意義。

透過不同時空的自己所構築的解謎故事，不，其實不太能說是解謎故事，因為不太能算是「解謎」，第一，線索不足，第二，如果一定要去猜，絕對可以猜對答案，因為男、女主角周邊登場的人物，只有一位符合真兇的角色。

但這無法說是「推理」出來的，只能說是「猜」出來的。

當然，如果要求沒那麼多，只是單純無腦地去讀一個故事，那這本書還算是可以達到讀得開心的目的吧。

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唐隱《龍嘯夜行抄》

剛開始看得有點不耐煩，畢竟連東京到日光的交通，在設定上就有相當大的謬誤，東武鐵道有不少從淺草直達的特急，這是基本常識了，日光與鬼怒川可是熱門景點啊，小說是偏偏說日光是個必須到宇都宮轉車的小站…

不過，作者說故事的功力到底不是蓋的，明明是個玄幻故事，但解謎程度之強烈，幾乎讓人忘了這故事原本的屬性，層層線索的佈置與串連，不輸日系推理小說的超長篇，妖怪、式神與陰陽師的出現，以及高野山與弘法大師的連結，都不像是刻意而為之，而是拼圖中的一塊。

故事橫跨了三千年前、大唐，與現在三一一大地震之後的日本，天災正是最適合時空連結與玄幻色彩的充分發揮的最佳設定，主角路岸最初的心態讓人不太理解，但隨著故事的演進，作者一共有兩次針對他行動的「解答」，一是「現實」中他為什麼這麼做，一是「天命」中他何以如此執著。

這是一個好故事，前面的設定就原諒他了，不過，小說的考究還是很重要的，這點還是日本作家做最嚴謹。

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