Top_11th_to_20th_movies_in_2017

沒把金獎最佳影片排進前10，並不是故意的，這當然是很出色的電影，但我覺得並非導演的最佳作品，去年也還有不少更好的作品，不過還是得強調，這只是個人的想法而已。

11 #愛情昏迷中
12 #逃出絕命鎮
13 #愛貓之城
14 #今天跳舞不打仗
15 #當愛不見了
16 #霓裳魅影
17 #水底情深
18 #獨自在夜晚的海邊
19 #可可夜總會
20 #羅根

以伊斯坦堡的七隻貓為主角的紀錄片《愛貓之城》應該是比較少被注意到的（MOD有68元單點）。剛要看的時候，想法比較單純，就是想看看導演怎麼來拍這座歐亞交界的城市中的貓，想看的就是所謂的「喵星人」。

但實際看完，覺得自己想得太淺了，貓咪當然是主角，但主題卻是城市觀察，而且是以喵喵的角度來看的，而我們又用牠們的「視野」來探望一切，這其中有些許人文關懷，但更多的是生存法則。

《羅根》是去年最出色的英雄電影，即使把今年的《黑豹》擺進來也是一樣，這不單單是因為英雄遲暮所衍生而來的大量內心反思，以及人與變種人之間更深刻的定位問題，重點還有某種「循環」。

一般來說，有「特殊能力」的題材多半不夠寫實，但如果想成是「能力更好或更出色的人反而更自卑或更孤獨」這種你在生命中有時會見到的事，你會發現這其實是一部自我認同的電影。

以色列導演Samuel Maoz的新作《今天跳舞不打仗》在觀看的當下，精神並不是很集中，所以難免被中間兩波跳躍式的情節給「呼攏」到了，但這部電影的後勁其實有夠強的，事後偶而回想劇中的某個片段，總是會將其他片段串連在一塊，回想或思考的過程就像是在拼圖，多多少少總會湊到一塊有些脈絡的區塊。

至於唯一的韓國電影，實在是因為金珉禧（金敏喜？金敏姬？）真的太出色了，跟去年任何一項電影獎的女主角得獎人、提名人比起來，她絕對不會遜色，事實上她也在柏林影展封后。

比起《下女的誘惑》，她的表現更加平實化、生活化，這或許跟她演的是自己現實生活中的狀況有關，但既然人家願意把自己的私密情事拿出來說，就更沒話說了。

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Murmur／《劇場版無敵鐵金剛INFINITY》

要先說明的是，這個劇場版的無敵鐵金剛可能跟你想的不太一樣。

如果你只是看過台灣的電視台播過的動畫，那這個故事是非常非常久之後的故事了，久到兜甲兒（好吧！以前叫做「柯國隆」）的弟弟（柯國盛？）都長大了…

如果你是有follow之後的動畫、劇場版的，那這也是最新的故事，因為這劇場版的背景，兜甲兒早經歷過魔神化，連魔神凱撒都早爆掉了…

但這雖然是很後面、很後面的故事，你卻不必擔心看不懂或沒有fu，就是因為之前的強化機都爆光光了，所以這部只有元祖的無敵鐵金剛與大魔神。

但也不是最早的那種不會飛的啦~是那種金剛飛翼要用發進平台來發射，鐵金剛要加速急奔後再跳起來，與飛翼組合的那個版本。

其實我也沒特別follow系列故事的發展，只是因為一直有玩「機器人大戰系列」電玩，會在機體登場且不太了解狀況時，去搜尋新的情節而已。

大致上來說，是最新的故事走復古風，只是角色年齡都增加不少，或許會讓許多人不太習慣吧。

但無論如何，聽到水木一郎唱的主題曲（日文的喔，不是小時候聽到的那首中文兒歌），就嗨到噴了~~

附贈的A4文件夾質感不賴，拍起來會反光，圖就不放了，圖樣是下圖中間的那樣喔~~

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隨性地買書

買書常常是一件很隨性的事。

就像今晚在等電影時，在書店打發一下時間，好奇地拿起這本書來翻，讀了幾篇序文，稍微看了作者幾篇短文，最後決定一起帶去櫃台結帳。

說真的，雖然我很欣賞她姐姐，但是對魏如昀並沒有特別的感覺，應該說是沒有明顯地好惡。這是因為她的作品實在不多，還沒有辦法讓我建立起對她的特殊想法，不管是好的、還是壞的。

所以我會買這本書，跟她的歌手身分沒有直接關係，甚至也不是特別欣賞她的文字的這種原因，就只是沒來由的，想看。



對我來說，文字沒有一定要多優美、多精鍊，文筆不見得要有多好...文字於我，需要的是一種觸動，或是某些觸感，有時候簡單、甚至粗糙（我不是說她的文字印象是如此）反而更有力量，過去甚至有看注音文看得慷慨激昂的經驗（笑~

至少在當下，我有了那種想看看她這個年齡女生、這樣的角色下，從生活中所衍生出來的心情與態度的念頭，於是我就買了。

姐姐寫給她的序文也很有趣，簡直就是傑作（哈哈哈~~~



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Top_21st_to_30th_movies_in_2017

刻意等看過《烈愛天堂》與《你只欠我一個道歉》之後再寫，但最後都沒排進去，但這也不代表什麼，2017的電影看到大約有170~180部，大多是挑過的才看，沒排進Top 30的，還是有蠻多是挺優的…

21 #銀翼殺手2049
22 #玩命再劫
23 #星際大戰_最後的絕地武士
24 #泥沼
25 #猩球崛起_終極決戰
26 #極地追擊
27 #拆彈少年
28 #羅根好好運
29 #美麗之星
30 #希望在世界的另一端

這區塊中，知名度最低的大概是只在網飛(Netflix)上播映的《泥沼》，這部片也讓我覺得有點可惜，末尾的戲劇性衝擊過於強烈，與前面的節奏稍有不搭，但整體來說，非裔女導演在這個二戰時期的美國南方種族議題上訴求寫實，沒有什麼「多餘」的動作，透過兩位膚色不同的軍官來傳達人類最原始的情感，發自內心的一股暖流油然而生。

最容易被忽略的是「緋紅女巫」與「鷹眼」合作的《極地追擊》。《怒火邊界》與《赴湯蹈火》編劇Taylor Sheridan第一次當導演就上手，而且竟然如此出色！預算不過千萬美元出頭，規格算小品，但內容卻一點都不小品，某種程度上，算是看得到柯恩兄弟影子，但仔細思考之後，卻又覺得不太一樣，內容上嵌入對弱勢族群的關懷，雖然不多…單純當做是動作懸疑驚悚片來看也是很好的，但餘韻猶存啊~~~

爭議最多的或許是《銀翼殺手2049》，科幻動作片要以「人」的內心為主題，本來就不容易被接受，當年雷利史考特拍前作時，不也被批得兇、票房慘淡？但多年後的續作主題不同，主要在於人造人的時代定義已有不同，甚至主角就是人造人，雖然還是有人覺得「科幻片不好好拍，那來這麼多彎彎曲曲的」，但要我說這其實是最極品、娛樂味極高的科幻藝術片，世界觀設計令人激賞，Ryan Gosling表現出色，技術、畫面與配樂之優，就不必多說了。

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馬山棒球場、NC恐龍隊與…

繼蠶室之後的第二座韓職球場，也是生涯近30座國外職棒球場中，最小的一個，幅員小，觀眾人數也最少。



只是馬山球場也是最後一年服役了，明年大概就轉做業餘棒球用途，韓職的小球場逐漸被淘汰，畢竟座位數11000已經不符市場規模。



犧牲部份座位數來提昇服務品質的做法，在中職的Lamigo和富邦都有，但NC在馬山球場的這類模式所做的規模相當驚人，滿滿的附有桌子的特別席，還有可席地而坐的家庭席，估計至少少掉2000個座位吧，未來如果不再當做職棒球場，或許會再改掉吧。



這次的工作過程，跟過去到大聯盟或其他國際賽比起來，算是比較不愉快的。

外媒到韓職採訪的機會相當少，尤其是接待台灣媒體的經驗可說寥寥可數，也因此讓人感覺規則並不完善，公關很努力地協助，但缺乏這類經驗，坦白說，有蠻多讓人不滿意的地方...



讓我覺得最不可思議的是，台媒拿的是B pass，賽前無法進到field就算了，但竟也不能往客場那側的通道走過去，是不允許的，因此，想要訪問LG的監督柳仲逸與球星金賢洙是不可以的。



這種狀況即使在大聯盟或任何國際賽，都不會有，對方可以拒訪，的媒體不能連提出的機會都沒有。

如果是這樣，那麼NC的客場比賽，就算王維中出賽，難道也無法訪？



至於台媒為何拿B pass？根據NC公關的說法，KBO給的說法是，韓媒到台灣採訪時，拿到的也是類似限制採訪的證件，因此給B pass就好...

這就好笑了，韓媒幾時來採訪過中職例行賽了？印象中只見過少數日媒來採訪過中職例行賽，他們的權益基本上跟在地記者差不多，甚至得到不少幫助。



KBO所提到，韓媒在台灣受到限制的採訪，應該是國際賽吧！？這別說韓媒了，連台媒自己都會受到限制.....

另外讓人不解的是，文字記者被安排的位子，是在室內見不到現場的空間。



這種狀況我只遇過一次，是2006年大聯盟季後賽在紐約大都會已拆除的Shea stadium，道奇郭泓志先發對Tom Glavine，但那是季後賽，而且其他的大聯盟季後賽經驗，不管是洋基、道奇還是印地安人球場，最差也是被安排在有桌子和電源的觀眾席。



3/24是開幕戰，在地媒體多，摸摸鼻子就算了，3/25到馬山球場採訪的韓媒已經少很多，還是把台媒留在室內，這就不太友善了吧.....



韓媒到過台灣採訪的球場，基本上都是洲際球場，不管對口單位是中職還是棒協，給他們的位子都是主記者室前方的區塊，觀戰視野極佳。



然後，提出採訪後，獲得接受的比例，6/15。

最後的感想就是：哼！



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Murmur／《環太平洋2》

by 謝梭哈

【#】先預測這部片將刷新中國影史票房紀錄。然後日本票房也會噴，滿滿的東京市與富士山。

【α】老實說，這次本來不期不待的，畢竟續集差點就拍不成，本屆奧斯卡最佳導演雖然還是有當監製，但實在也不是他執導了，深深感覺是為了中國票房拍的（前集中國票房優於世界其他地方票房總和）。

【β】就是抱著「續集總是要看」的心情，反而覺得驚喜，比預期的好太多了，而且有劇情耶！光是這點就屌打「變形金剛系列」任何一部N百倍，雖然無法跟漫威那幾部出色的戲劇性相比，而且有些地方也真得還蠻雷的，但劇情有著不小的起伏，有意外性、有翻轉，很夠了。

【αα】景甜宇宙新境界！史上最帥的景甜！史上最熱血的景甜！史上最讓人噴哭的景甜！吸睛度覺對不輸任和機器人、怪獸和角色！景甜鐵粉與任何中國影迷一定會覺得很驕傲！

【ββ】預告片中沒注意到前作主題曲，有些擔心，前段劇情也沒，但中段一出現那熟悉的前奏，整個嗨到掉渣！

【αβ】怪獸肆虐東京都的時候，「哥吉拉咧？」、「鋼彈咧？」、「福音戰士咧？」、「無敵鐵金剛咧？」內心OS好多啊啊啊~~~

【βα】雖然完全不能跟第一部比，但也算無敵爽片，可以爽爽看喔~~

法提阿金你這次挺好懂的《烈愛天堂》

by 謝梭哈

跟法提阿金（Fatih Akin）過去的作品比起來，這部新作顯得情緒特別滿、更加暴烈、企圖心和訴求尤其直接，相對地便降低了所謂的藝術性。

但我可以理解為何金球獎會挑了這部片成為最佳外語片，即便還有不少比這完成度更高、給人更多醒思的作品，但想到這金球獎的性質，《烈愛天堂》的訴求與整體表現，是OK的了。

這種拍法的好處是，每個人都可以看，不會看不懂，而且你會更深刻了解，這個世界上真的還有這種事，還有一批人存著這種你無法理解的念頭。

這樣說來，法提阿金真的是一位非常有勇氣的導演，他不只被法西斯份子列為謀殺對象，這回又得罪了新納粹。更可敬的是，他寧可犧牲口碑與藝術性，也要讓更多人了解他的訴求。

這樣的努力並沒有白廢，最大的功臣絕對是女主角黛安克魯格（Diane Kruger），看完這部片，覺得今年所有奧斯卡入圍的最佳女主角都完敗了。

黛安在這部片裡，給我的感覺就像《黑暗騎士》裡演小丑的希斯萊傑（Heath Ledger），完全就是角色上身，你可以深刻感受到，劇中角色的痛苦、煎熬，似乎都浸潤到原本的生活與私人情緒中。

那種無以名狀的苦楚，雖然並不是有太多人有過，但即使只是一點點程度的經歷，相信你也會有一定程度的共鳴。

既暴烈又沈重，在意象彰顯的肢體語言中，卻無法掩飾深刻的內心世界之刻劃，對觀影者來說，她帶來的是強烈且綿長的衝擊。

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西村京太郎《終點站殺人事件》

總算看了這部西村京太郎的名作，而且推理作家協會賞受賞作從不讓人失望，只是「完食」後，竟有點小失望，應該說，在終章之前一切完美，案件懸疑、張力十足，而且氣氛十分到位，只是答案揭曉之後，雖然能夠解釋一切，但總覺得不過癮，也有點小小的不快。

最難解的「動機」，竟然推給了一個最不可能犯錯的人犯了一個錯誤，這個答案對讀者也有點小不公平，因為不太可能有人會去往這方面推想。

但整體來說，仍是一部出色的作品，尤其是描寫上野車站的東北味，十分細膩，這在作者極其大量的作品中，是相當少見的，一般來說，他的文字與敘事潛顯易懂，所以即使以多條線同時進行，讀者也不難明瞭，像這樣深入描寫氣氛的並不多，如果他真要持續這麼寫，作品數量不太可能那麼多。

這種寫法，那這部作品應該被作者本人視為大作吧。

說是大作的另一個原因，也是因為作案手法包羅萬象，有密室、半調子的交換殺人、列車時刻解謎，也還有案外案的連結，整個串成了一個連續殺人事件，讀者應該是可以看的十分過癮，至於最後的瑕疵，也許有人覺得可以接受，那就沒什麼問題了。


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成就感之外

通常那種沒推播、沒拉、沒快報，甚至也沒有另外由社內製作影片，卻有超高點閱率的即時新聞，我自己會記得特別清楚，這或許是一種成就感，但我還是會去思考，這種到最後會被藏後面的新聞，為何會有那麼多人看…

答案絕對是，不斷被分享。

印象最深刻的有兩次，一次是Derek Jeter在自己開設的網站中談洋基時期隊友鈴木一朗的文章「More Than 3,000」之全中文翻譯。

https://tw.sports.appledaily.com/realtime/20160805/922388

記得是台南出差時看到文章，覺得原文潛顯易懂，突然想翻一下，於是把原文複製貼上記事本，然後在每一段之後打上中文翻譯，花的時間意外地想像中要少，然後隔天一大早貼出來，這則新聞一直沒更新，停留在早早時間，最後在體育即時早就退到第2頁，但我後看到有印象的點閱率數字是9萬多。當天姚子還跟我說不好意思，因為那天處理謝淑薇新聞，根本沒空處理。

但我覺得這樣就夠了，因為已經被分享很多次，不必靠推播或其他方式，就有人看了。

另外一次是提到黃恩賜的網路霸凌，記得是在嘉義球場，賽前跟他聊了不少時間，紙本報了400字的樣子，但沒有要，直接在比賽過程中發到即時，當天就爆了，PTT洗版，新聞的推文好像有二十幾頁。

https://tw.sports.appledaily.com/realtime/20160607/880961

不過，在即時頁面中就只是單純的一則新聞，沒有更新，沒有影片，當然也不可能有推或拉之類的，但當晚近午夜的點閱率好像是破8萬，隔天就不知道了，最驚人的是新聞本身的臉書按讚數是破五千，這已經是王建民的水準。

現在說這個，好像自己很了不起，但我想說的是，我會去想想、去思考，新聞要怎麼寫才有人看？如何掌握話題性？如何才能吸引許多人去分享？所以像這樣的成功例子，就去特別去研究「為什麼？」，再把心得套用在之後的處理方式中。

像是昨天這則稿子，應該加減有掌握到之前成功的模式。

說實在的，這兩年我實在沒處理過LamiGirls的新聞或專題，比較知道的都是那幾位元老，去年新加入的，名字都喊不出來。昨天被吩附要處理她們在龜山的球迷會，因為時間和交通，我無法再處理其他新聞，只能單純搞這個活動，所以在移動到目的地的過程中，就在想「我該怎麼弄？」

最直接的辦法是，有沒有一個很夯的「點」或「人」，是會被馬上被不少人注意到的？印象是在瀏覽PTT相關新聞時，常在推文中看到「籃籃」的名字，就像去年常看到獅隊「yuri」的名字一樣，先前跟別人提到時，也被說「她現在很夯你居然不知道」之類的話。

所以到了現場，我就跟阿彬說，我可能會寫她，中場休息時，問了經紀人「有沒有那一位是這一年人氣竄升特別快的？」得到的答案也是「籃籃」。

所以訪了、錄了之後，回到報社，就先處理了，然後阿彬加了一堆照片，又on的活動與訪問影片，結果全日體育新聞的點閱率，好像也只輸「體壇辣妹」的15萬。

沒推播沒快報，也沒另外內製影片，其實也沒分享在PTT，這點閱率數字算是相當驚人的，努力甩開沾沾自喜的心態，去想想「為什麼？」

答案可能是，在我看不到地方，被一直分享了…

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Murmur／《先生，我可以喜歡你嗎？》

廣瀨鈴實在太驚人了…
她真的只有19歲嗎？

這種感覺真的很神奇，通常年紀小，歷練與演技都不會太好，所以這種有大量、深度內心戲，又有非常多臉部表情的高中生角色，常常會由年齡超出角色設定不少的演員來擔綱，只是這樣總給人不搭調的感覺…..

但這些問題，都讓廣瀨鈴一個人給解決了。

青春劇碼的能手三木孝浩，這次交出了跟過去不太一樣的題材，雖然掛主角的有兩位，但生田斗真戲份是不少，發揮得卻不多，基本上都是廣瀨鈴的獨角戲。

這種清況在過去似乎沒有過，三木前作《昨日的我與明日的你約會》是小松奈菜與福士倉汰的對手戲，《閃爍的青春》是東出昌大與本田翼，《再會吧！青春的小鳥》雖然是新垣結衣挑大樑，卻是打群體戰。

所以這樣的作品，一切就看廣瀨鈴，而這部片也許是三木近幾年來最優的。

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西尾維新《掟上今日子的旅行記》

或許不是系列最優，但絕對是最精彩的一部，由今日子一個人扮演忘卻偵探、忘卻怪盜兩種不同的角色，絕對是前所未有的巧思，而「掟上今日子vs.隱館厄介」每次都有的小粉紅，這次變成了大粉紅。

睡醒就會記憶重置的忘卻偵探，該如何搭機從日本到巴黎？機上睡著怎麼辦？這當然可以腦補說，在睡前先寫下重點，等醒了再看，不過小說中不必說明這麼多，而這次海外行，她只睡著過一次，就從偵探變成了怪盜。

坦白說，今日子找回真實身分的關鍵，看得不是完全懂，幕手黑手的真面目與動機，倒是覺得新鮮，即使覺得有點「假掰」，但這系列故事的結構原本就有點脫離常軌了，所以這樣的設定倒也不會覺得奇怪，整個來說，事件不邪惡也不黑暗，但過程中的起伏還挺糾結的，作者但故事整體的平衡感上，處理得還不錯。

今日子對厄介莫名的親近感一直是這個系列不解之謎，對忘卻偵探來說，這位帶有冤罪體質的巨漢，每次見面幾乎都是陌生男人，短短時間內就能樂意給他或大或小的「福利」，這次甚至搞更大，或是是藉著變成怪盜性格大變，讓今日子穿著性感內衣魅惑厄介，書裡也沒多說明，根本無法確定他們整晚不睡做了什麼事。

這個可能性有兩種，一是一如事件幕後黑手所說，今日子下意識與身體上是記得與接受隱館厄介這個人的，另一個可能是今日子根本就是裝B，其實沒有記憶重置、或者記憶重置早已解除了。


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西尾維新《掟上今日子的家計簿》

掟上今日子與男刑警們…

坦白說，這本短篇集應該只有專業的推理粉才能完全消化得下去吧，四個短篇全都只有今日子與刑警在對話，全都集中在某個主題，分別是暴風雪山莊、孤島殺人、心理測驗和密室逃脫，結局根本不重要，重點都在過程，有的甚至沒有告訴你兇手是誰。

比較特別的是，今日子所面對的刑警，每一位的個性與心態都不一樣，甚至還有那種只是不願自己面對，而請忘卻偵探來處理的…

基本上，這四個故事已經有點類似「教科書」來說明不同典型案例的「理論」了，大量的對話圍繞在案例的細節，而且說得挺細的，如果是為了「忘卻偵探」這個角色的娛樂性來讀的，恐怕會不太容易啃得下去。

所以就是要看你怎麼來讀這本書，要調整心態就是了。


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又見偽高中生的真人版《氷菓》

缺點實在太明顯啦！就是主角都太老了…

23歲山崎賢人→15歲折木奉太郎
23歲廣瀨愛麗絲→15歲千反田愛瑠

山崎賢人雖然已不像高中生，但臉還有點稚氣，廣瀨愛麗絲美歸美，樣子其實已經挺成熟了，她不是早熟型的，只是年紀輕輕就有那種讓人眼睛為之一亮的OL模樣，她妹妹廣瀨鈴來演會合適很多。

但這對主角也就罷了，最讓人無法接受的是，本鄉奏多又演高中生了！他10年前就演高中生了吧！？明明已經27歲了，臉型都變了…

在台灣看這部片的，不是賢人粉，就是原著粉吧。

原作《氷菓》是作家米澤穗信成名作，也是他最知名系列「古籍研究社系列」的第一部（最第六部《遲來的羽翼》中文版春節前才出版）。目前應該是日本最知名也最受肯定的日常/校園推理作品，主角折木奉太郎應該也最廣為人知的高中生偵探。

但這裡的高中生偵探，並非是像工藤新一、服部平次那種都在辦刑事案件、甚至是大案子的，都是日常生活中一些讓人不解的小謎題，系列中雖然也有「大案子」，但都在校園中發生，比如說電影沒拍完，編劇病倒，只好想辦法將最後的謎題解開，或是去搞懂新社員為何退社。

看起來很無聊是吧？但實際上讀起來卻津津有味，你會覺得，讀懸疑小說，不一定非得要多奇特的案子，或多厲害的詭計，因為人心是最多樣、變化最多的。

就是因為很日常，很貼近生活，所以讓讀者覺得親切，但最重要的，還是角色個性與故事性，畢竟日常推理在日本也是一個派流，要那麼受歡迎，是非常不容易的。

男主角折木是節能少年，座右銘是「非必要的事情不去做，該做的事情盡快做」，女主角千反田卻是個好奇寶寶，遇到不解的事，就非得搞懂不可，當千反田發現折木有著超優透析真相的能力後…..

而事件本身並非全然都是「事」，有不少成分是「人」，要解開的是所謂的心結，或心態變化…

咦…明明是看完電影，結果都在講小說，這系列真的很棒啦，沒有看小說習慣的人，可以看動畫版，一季的作品，也非常優。

至於電影，賢人粉或原著粉當然可以看看，除此之外，打發時間也是OK的啦~~

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奧斯卡入圍最佳影片的無責任排名

1 #淑女鳥
2 #敦克爾克大行動
3 #以你的名字呼喚我
4 #意外
5 #逃出絕命鎮
6 #霓裳魅影
7 #水底情深
8 #郵戰_密報
9 #最黑暗的時刻

昨晚補完《淑女鳥》，奧斯卡九部入圍的最佳影片完食，來說說自己的排名。但這只是我自己的排名，並非覺得最可能拿獎的順位，奧斯卡由所有影藝學院成員投票，看起來公平，但其實很受風向所影響…

另外要說的是，Sean Baker的《歡迎光臨奇幻城堡》竟然沒入圍，完全是一件無法接受、也是不可思議的事，至少要擠掉《最黑暗的時刻》才對，我大概會把這部排在第3或第4。

除了最後兩部之外，其他七部片整體感的呈現水準差異不大，《最黑暗的時刻》在最後階段口味下得重了些，並不是說這樣就一定不好，只是跟前面鋪陳的調性有些格格不入。在《郵戰：密報》看到鉛字排版成一整個版面時，激動到讓人全身起雞皮疙瘩，但比起描述《波士頓環球報》揭發教會性侵兒童案的《驚爆焦點》，節奏與敘事稍嫌亂了些。

不過這兩部都還是非常好的電影，只是比起其他七部，就只能雞蛋裡挑骨頭了。

最欣賞《淑女鳥》是因為有一個顯而易見的客觀條件。題材最平凡，都是隨處可見的親情、愛情和友情橋段，即使故事發生在15年前，但片中許多情節，仍然可以在你的生活中找到，或者在你的回憶、或在成長過程中，也可能發生在你身邊的人身上。

就是因為平凡，所以更難呈現，要拍得深入人心，難度絕對比《水底情深》和《霓裳魅影》這些特殊題材要高得多，但Greta Gerwig實在是太了不起了，整部片極少有停滯稍久的臉部特寫，沒有緩慢的鏡頭，更沒有什麼長鏡頭，所謂的好電影、藝術電影的一些主要構成成份，這部片真得少得可憐，所有情節都在一定程度以上的「稍快」節奏在進行，有時候你甚至會覺得有點嘮嘮叼叼…

但只要你不是心不在焉，這部片一定會打到你，這是近年來極少見的神奇魔法。

《敦克爾克大行動》也有類似的客觀例子，因為這是個幾乎人人都知的歷史事件，結局知道，過程知道，沒有所謂的爆雷，不同的是，這部片跟《淑女鳥》花的錢是天差地遠，拍法不同、訴求不同，諾蘭毫不客氣地用了大量的資源、技術和人才，全片節奏變化不大，都在緊張和讓人喘不過氣的氛圍中渡過…

可是諾蘭卻拍成一部前所未見的戰爭藝術片，在轟隆隆的過程中，傳達了人們最直接的想法，因為戰爭是主角，人是配角。

《以你的名字呼喚我》與《逃出絕命鎮》都是所謂的政治正確電影，前者最符合歐洲各大影展的主流意識，但意外的是，沒有抗爭、沒有悲情，或許有些許無奈，不刻意賣弄同性議題的特殊性，也不拌隨著特殊事件，純粹以愛情為訴求，最簡單也最真誠；後者完全對到美國…不，應說是全世界媒體或影評的胃口，但結合的懸疑、驚悚元素，環環相扣的情節，不只擁有最完整的娛樂要素，也深深打到種族議題的核心，打開影史前所未有的視野。

《意外》讓我想到日本導演吉田大八的《聽說桐島退社了》，事件由小衍生，串成極大效應，宛如蝴蝶效應般，過程中導入種族、侏儒、同性等相關議題，批判教會，大酸人心的冷漠，而角色發揮的強度或許是今年最出色的一部，色彩強烈卻又餘韻猶存。

就說到這了，其實本來只想隨便說幾句，沒想到吱吱喳喳說了一大堆…

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