吉田修一《和她的第二次相遇》

我覺得吉田修一最厲害的地方在於，他有辦法讓你覺得「喔，我好像也可以寫小說～」

當然不是所有作品都是如此，他有一大半作品是文學性極高，或是非常深入且隱喻極多的，只是像這本短篇集那樣，以都會男女為主題，淺白、平實，而且可能發生在你我周遭的故事，也還真的蠻多的。

閱讀過程中，不免或想到自己經歷過或看過的，「好像有點像作者所寫的那樣」，然後想想，「搞不好我把看過的修修改改，再加一點東西，也可以寫出這樣的故事…」

不過，這也是一種心情而已，寫得淺白、平實，是吉田修一本事，將自己的經歷化成故事，主觀面往往太多，腦補過多自己或許看不出來，但別人鐵定覺得很奇怪，作者跳脫這種不該有的予人觀感，不只是小說家該有的本事，也證明了他的腦袋是十分清晰的。

沒有說他寫的這十一個女人的短篇故事如何如何，好像很奇怪，不過這次的觀後感，就是要說說這種想法，這樣也ok吧。


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村田沙耶香《便利店人間》

不知怎麼的，讀這本輕薄的芥川賞得獎作的過程中，不時會想到桐野夏生那本像磚塊一樣厚的《異常》。

雖然就像厚度比重那樣，這本書的「異常」沒有那麼濃烈，至少小說在主角古倉惠子周遭的人、事、物，都維持著普世價值般的「正常」，沒有太多「扭曲」。

但所謂的「普世價值」，到底是從人類天性自然衍生而來，還是人們刻意訂出規範而產生的？這大概很難解答吧，也可能是兩種都是的，就看比重各佔多少。《便利店人間》說的其實就是與「普世價值」格格不入的自我認同感與價值觀…

這本書裡的「異常」其實刻意寫得極端了些，但這或許也是作者的目的，就是要用這樣奇特的故事，讓每個人來反思我們平常所認定的存在原則或價值觀是否都是「正常」的，就像當你讀到主角因為周遭朋友扭曲式的眼光而憤憤不平時，是否也會回頭想想自己有沒有被這種「世俗認定」給套牢了。

其實，最重要的，是每個人都不一樣，將自己的「原則」與「想法」套用在別人身上，是幾乎每個人都會犯的錯誤。

我無法評斷主角惠子的生活方式與價值觀是否正確，但也許是沒有所謂的對錯，但至少在最低限度上，必須持續接觸別人的她，還是有做到最低限度的「正常人化」，甚至還可以說，即使她稍微隨波逐流了些，但內心其實是沒有變的。

至少，人畜無害又能自我認同，也沒什麼不好的吧。


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午夜的《牠》

坐我後面的女生一直叫一直哭，這比電影本身恐怖多了。

我承認現在才看是因為還會播很久，才拖到現在，但今天還真的是臨時起意，因為每次從桃園回來都特別悶，趕高鐵的壓力總讓人有事情沒做完的感覺，賽後處理完紙本，再匆匆更新了鄉長那則，就得閃人了…..

不像新莊，就算搞再晚，還是可以叫小黃回家而不致於花太多。

恐怖片我看得不多，主要是沒有特別的喜好，所以不是口碑超好不太會想看，最遺憾的是一直還沒看《鬼敲門》（The Babadook），其他的，覺得這部《牠》略優於《厲陰宅》，主要是邏輯性十分足夠，不是一味地營造恐怖氣氛。

事後想想，「it」應該是沒有直接殺過任何人，至少導演有刻意避開這部分，電影到後段時，就再想或許是沒有絕對的至人於死的能力吧，不然這些小鬼早掛光光了…

「會不會太虎爛，這些小鬼最好趕直接殺到鬼屋啦」，事後聽到其他觀眾在聊，我是覺得挺合理的，被「it」盯上的恐懼感，如果設身處地在想，或許可以稍稍理解他們的想法。

所以這雖然是虛構的恐怖片，的仍有一定比重的寫實成面…

最後看來，其實「牠」還挺可憐的，實際上最怕人，所以只好努力嚇人 （大誤

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今野敏《疑心 隱蔽搜查3》

最讓人激賞的是並未隨波逐流地將口味變重，既然涉及「戀心」，其實就隱含了各式各樣的可能性，作者將這部份就局限主角的「自省」中，也就不會模糊了焦點。

也因為「自省」，心境變化便與處理事件的進展息息相關，整個美國總統訪日，以及與恐怖分子對抗，其發展一如主事者的情緒般，一下子遇瓶勁，一下子轉不過來，一下子頓悟、所有問題迎刃而解。

「鑰匙」竟然是「禪」，確實挺新鮮的，「婆子燒庵」的公案，對第一次聽到的人來說，的確容易被表象所迷惑，然而真相(或者說是真理)就在舉手可得之處，或者說僅隔了一層紗，一旦撥開、取得，眼前便豁然開朗…

整個故事的節奏也十分奇特，跟前兩集完全不同，大約在四分之三處，整個事件還看不太到方向，迷霧重重，就在主角「頓悟」後，急轉直下，一、兩個關鍵決策，包括換個角度處理方向、尋求關鍵人物的協助，很快就搞定了。

口味不是那麼重的事件，甚至有許多偏向心理層面的敘述，但仍是一部好讀的娛樂小說。


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【murmur】《少女車神》

好看得不要不要的~~

沒有特效，就是單純的racing，所有路段都是真正在跑，Piero Taruffi賽道上的義大利GT錦標賽，不少知名車手配合演出，比任何特效更讓人血脈賁張。

真人真事改編，但最後的驟死賽是真的嗎？爬山路、開市區，如此勞師動眾的有錢人遊戲，非常不可思議啊…..或許這是全片最不現實的部份吧～

全片最刺激的一段，應該是Julia在老哥的刺激下，開著破車在市區裡甩尾、狂飆，比任何撞爛車的爽片要精彩幾萬倍~~

片商拿「玩命關頭系列」來作宣傳，但真的是完全不同的東西，因為這是真實的人生，兼具娛樂與藝術兩面，調性比較接近Ron Howard的《決戰終點線》（Rush），但也不太一樣，《Rush》說的是宿敵之間的對決意識，《少女車神》說的是親情。

廳真的很少很少，還好趕在出差前來看，下周或許就沒有了…

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「倫敦呼叫」還沒出現前的《倫敦呼叫》

廳真的很少啊…

因為不是紀錄片，相信口碑應該就沒那麼出色，單純從劇情安排上來看，有一些格格不入或者多少偏離現實之處，但我喜歡這部片的初衷。

終於看完的第一個感想是，還是要感謝片商願意進這部電影，雖然The Clash對英倫搖滾，甚至全世界的龐克音樂浪潮有著極深遠的影響，但他們在台灣，實在不能算是廣為人知…

雖然中文片名叫做《倫敦呼叫》，但故事背景應該是發生在The Clash那張最轟動的《London Calling》發行之前，失業率升高、大批移民湧進，各種社會問題充斥在倫敦街頭，人們的情緒需要一些與過去截然不同的出口，昔日的老搖滾、硬式搖滾已無法讓人滿足…..

只是這卻是一部青少年成長電影，套用在這個背景中，就顯得吃力了些…

對少年Shay來說，這個被迫成長的人生，被擺在這樣不安的世道中，看得出他的疑惑與不安，卻似乎不太痛苦，離異的父母親不同的價值觀，看起來壓縮了他的成長空間，最後卻也是走出這塊，才發現新的視野…

後段中斥責母親的部份，或許就是所謂的成長圖騰。

就情感面，我喜歡這部片，但就「電影」本身，總覺得結局太好了，並不是說要壞結局才是對的，但在那樣的世道下，未免也過得太順遂了…..

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東野圭吾《戀愛的貢多拉》

對作品產量極大的東野圭吾來說，這是個新的題材，但手法於他來說，不算創新，無論是黑色幽默，還是顛覆性的情節，都是他一慣讓人熟悉的手法。

有趣的是，渣男到最後還是渣男，不解風情又單純的男人大概也很難改變，作者透過同一個滑雪場來解悉三對不同男女之間微妙的「情」結，將現實中的兩性生態擺在同一個場景，有些刻意，但又何嚐不可？

車名也很有趣，「貢多拉」是威尼斯市內運河中的移動工具，是戀人最浪漫的交通工具，但細細小小的船身，在小河中搖搖晃晃的，難免會讓你有點怕怕的，對照在年輕男女的戀情中，有的情侶老神在在的，但也有怕東怕西的…

貢多拉與纜車對比，或許也是東野想讓人好好想想的，七個短篇中的頭、尾兩個都是在閉密空間的纜車中，逃都逃不掉，像是戀愛中的密室，該如何解套？原本以前逃過了，卻沒想到在最後功虧一簣。

很有趣的故事，雖然在出版社的文宣上說的是「東野圭吾這是不推理，只談戀愛」，但懸疑味還是挺重的，雖然調調依然是那個你習慣的他，但至少給了你一個不太看過別人會寫的故事。


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黃易《天地明環》卷二十二

最直接的感想是：啊！就這樣結束了！

這有兩種含義，首先是，故事就這麼結束了，我沒有看完這個故事，而且也確定不會有續集了，就算後來想辦法完成了，也不是原作寫的，對我來說，意義應該就沒有那麼大了，既然如此，寧可自行腦補之後的情節是如何如何的了…

另一種更重要的含義是，黃易寫的故事就這麼沒了，雖然在幾位武林大師中，他不是最早夭的，古龍在四十七歲的過世了，但梁羽生活到八十四歲，高齡九十三的金庸仍健在，黃易在六十五歲就往生，真得是太早了...

將黃易與三位武俠大師相提並論？要說真的，他的成就當然還比不上三位前輩中的任何一位，但確實走出武俠小說的新境界，或者說，拓展出新的領域，《尋秦記》成了穿越劇之濫觴，從《破碎虛空》一直到沒寫完的「盛唐三部曲」，這些結合了玄學、易理的異俠系列主流，更成了所有人模仿不來、將他推上大師地位的經典之作。

即使是受歡迎程度較低的玄幻系列，就是從《星際浪子》一直到《雲夢誠之謎》這些，不也帶動了另一波網路文學的風潮？

穿越、玄學、易理、科幻，黃易將武俠小說加諸了那麼多新的面貌，或許從歷史角度來看，影響力仍遠不如三大宗師，但當今華人世界裡的網路武林文學創作之興盛，與他有絕對的關係。

本來是要寫黃易大師生涯最後一本書的讀書心得的，但再怎樣也無法針對情節去分析或評論，因為我知道之後的故事再也不會有了，說再多也沒用的。

對於黃易與他的作品，想說和要說很多，但現在就先這樣吧。



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娛樂性爆高的《22年的告白：我是殺人犯》

這幾年來的日系推理/懸疑/驚悚片，就這部娛樂性最高，真相的多重翻轉，全程節奏比重均勻，沒有虎頭蛇尾、沒有所謂的舖陳太多，最重要的是導演在劇情中暗藏線索，給了觀眾公平競爭的機會，雖然電影不像小說那樣可以隨時回溯，要注意到並不容易…

聽說比原本的韓版好很多，但沒看過原版也沒辦法評論，選角很棒，藤原龍也有進步，但功力還是跟伊藤英明、仲村亨不能比，尤其是一像因為出色外型而常被忽略了也有優異演技的英明兄，那段看了妹妹被殺害畫面的表情，讓人極度震撼，既不矯情卻又讓人動容。

其實到某個階段應該就猜得到真相了（就是某樣東西突然不見了…），距離結束還有一些時間，跟許多懸疑劇到最後才翻轉不太一樣，不過這種方式還蠻適合這部片的，因為最後的緩衝也是還重要的。

看過韓版也沒關係啦，因為差很多，但我也是聽說就是了…

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