米澤穗信《折斷的龍骨》

好特別的題材，一開始倒不致於欲罷不能，但上冊尚未完結，卻已經完全融入作者架構的世界觀中，中世紀的北海、魔法的世界、被咀咒的不死者，在奇幻色彩之下，這仍是一部推理小說，在非現實的條件下，要用理性、合理的模式來解謎，可難為了作者。

故事到了中段之後，好奇心被事件氣圍緊緊牽住，一口氣讀到最後，被強大的結局給震懾，這閱讀樂趣真的讓人回味無窮啊～

不敢說沒有人能推出結局與真兇，但絕對沒辦法像作者的安排那樣圓滿，雖說在丹麥人來襲的戰役，覺得還是有點瑕疵，但在最後的解答篇中，卻鉅細靡遺地把所有事都交代清楚，而且不是讀者原先所想的那樣…

米澤穗信真的是一位神奇的大眾小說作家，青春推理、校園推理，到所謂的暗黑系，就已經讓人看到他彷如雙面人般的能耐，這部作品卻又看到他涉入另一個領域，更近一些的《王與馬戲團》對他來說更是破天荒的突破，我從來沒遇到過，能將那麼多種不同類型故事寫到讓人如此滿意的小說家。

期待《滿願》的到來。


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DC終於不輸給漫威的《神力女超人》

雖然高達97%的爛蕃茄新鮮度，也許因為樣本數還不夠多，暫時只能當做是參考數據，但DC在口碑與票房長期飽受Marvel欺壓之下，終於拍出一部不輸《星際異攻隊》、《美國隊長3》、 《奇異博士》、《美國隊長2》和《復仇者聯盟》這些頂尖作品的電影。

超級英雄太過強大，如果只是強調他們的威能，真的會變成只是一部打發時間的電影，但要是過於強調個性、心結這些，又會失去原味，漫威最好的五部作品，就是在這兩邊的平衡做得很好。
DC電影前作《蝙蝠俠對超人》就是犯了貪多的毛病，導演甚至想把蝙蝠俠從頭說起…..

《神力女超人》等於是個從頭說起的故事，比較沒有說太多的問題，事件是隨著她的身世開始說起，比較不容易成為劣作，但要拍得很好也不容易，《超人：鋼鐵英雄》就是最佳例子。

但是導演打破了這個框架，先前真得完全沒注意到，離開電影院才去查了導演是誰，沒想到竟是《女魔頭》的女導演Patty Jenkins…..

導演的作法是，在敘事中讓角色個性、理念等等，自然而然地帶出來，所以不太需要刻意的特寫，也不必放慢節奏，一般來說這容易讓觀眾忽略掉導演原本想要表達的，但這部片或許是劇本好，也可能是導演的節奏掌握得太出色，順順地看過去，不必太去注意什麼，自然而然地就了解主角黛安娜是怎麼樣的一個人、她想要的是什麼，以及她的想法與理念是如何轉變的。

拍一部優質的藝術電影很難，但是要拍這種展現深度的娛樂電影，絕對不會比較容易，畢竟素材多、銀子多，很容易偏掉，但Patty Jenkins卻完成了這項艱難的任務。

好了，以下有雷，有興趣再看下去。（雖然我覺得這不算真正的雷，也不太影響觀影樂趣…）

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這部片另外探討了過去英雄電影極少深談的問題—神人之愛。像是雷神索爾與珍•佛斯特，漫威根本不想多談他們之間的關係，但是Patty Jenkins的《神力女超人》卻換了另一種方式來處理，她讓黛安娜與她最廣為人知的戀人史蒂芬•崔佛，在劇中談了一場著墨不算多、卻非常神刻的戀情，他們之間的關係，在英雄電影中堪稱經典…

但神是不老不死的，神人之戀遲早會面臨死別，這種題材不新鮮了，但也不好處理，《神力女超人》原著漫畫中，讓黛安娜和崔佛結成連理，最後卻有分開，但他們仍維持了相當久的關係，崔佛才淡出劇情中…..

新拍的電影沒辦法這麼演，畢竟情節一下子就從一戰跳到21世紀，崔佛這個人無法交待，只好領便當去…

但說真的，這還真不失為一個好方法，畢竟在這部作品中，他們留下了一段拍得不矯情、又深刻戀情，這段關係也成了黛安娜頓悟、成長的養分。

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《點五步》裡的香港黃金年代

生平第一部香港棒球電影（沒看過《無野之城》），比想像中的要好多了，本來只是吃宵夜時打發一下時間，結果卻一口氣看完…

跟《KANO》一樣，是非常有誠意的電影，雖然把史實中的少棒改成青棒，卻一點都不馬虎，即使在香港沒辦法找到那麼多有棒球底子的演員來拍戲，但劇組還是讓劇中「選手們」上了正規的棒球訓練，據說主角林耀聲就接受了兩個月的訓練，每天超過十小時…

最讓人印象深刻的是第二男主角胡子彤，原本就是香港棒球代表隊成員，還身兼兩所小學的教練，就是標準的素人演員，但無論是表情和肢體語言都完全不像菜鳥，會入圍金馬獎、還拿下香港金像獎最佳新演員，也不意外了。

這也是一部很聰明的電影，導演藉由回顧80年代那個香港最輝煌的黃金歲月，隱約地表達對現狀的不滿，沒有任何一句批評，只是讓人知道，過去是活得多自在、多麼奔放~~

只是用棒球來回味香港的過去，還真是特別啊，「一場在香港沒有多少人知道的比賽」，電影一開始就是這麼說的，其實就是這樣，即便棒球在台灣這麼夯，但在《KANO》上映前，又有多少人知道嘉農曾在甲子園拿下亞軍？

現在的香港已經「回不去了」，沒有秋官、沒有梅姑、沒有霑叔、沒有無線五虎，甚至沒有周星馳和王晶，雖然我不是那麼了解香港，但這部片除了熱血與感動外，也帶來了一些感傷與觸動…

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因為更唯美變得不太催眠的《為妳唱的歌》

如果說原本看泰倫斯馬力克Terrence Malick的電影，看不懂的機率是80%、睡著的機率是70%，那麼看完這部片後，應該分別會降到70%、50%…..

原因有這些～～

本來就超有氣質的魯妮瑪拉(Rooney Mara)，有著更多讓人賞心悅目的畫面，導演本來就是唯美大師，這個「人」的素材讓他發揮得淋漓盡至，魯妮有著大量全身或半身的畫面，以前的大量臉部特寫可能有點催眠，但這次是眼睛為之一亮。

戲份稍微少一點的娜塔莉波曼(Natalie Portman)，獲得了跟魯妮差不多的待遇，很多畫面刻意拍得超美。跟魯妮的賞心悅目不同的是，她的幾個畫面給人「驚豔」的感覺，尤其是劇中剛出現、與麥可法斯賓達(Michael Fassbander)相遇的時候，美呆了…..

看到Patti Smith讓人肅然起敬，看到她唱兩段，說著自己的經歷，甚至提到她真實人生中與摯愛的事，精神都來了。她跟魯妮說的「好好把握，不要讓他跑了」雖然小八股，但真如一記當頭棒喝～

Iggy Pop也出來賣他的老皮，雖然時間短短的…(強烈推薦賈木許Jim Jarmusch導的他們的自傳電影《一級危險》)。

◉馬力克電影最催眠的是有如喃喃自語般的旁白，偏偏他的作品對白很少，幾乎全劇都是旁白，好像是你坐在影廳舒服的座椅上，有人在你耳朵旁用好聽的聲音緩緩地訴說著，會讓你不知不覺地入眠…不過這部新作在配樂上做了極大的改變，許多時候不再是過去那種會助眠的近乎宗教音樂的緩版，而是包含雷鬼、搖滾和民謠等等的多元素材。

◈新作的「動」能多很多。馬力克不是那種像是新台灣電影般會讓畫面停格很久的導演，但之前的作品多是畫面動得很慢、非常慢，但這次畫面不只拉得較快，抽換的頻率也較高，這當然跟調性有關。

●▲★雖然這次的作品比較不催眠，但也是「比較不」而已，對我來說，這部片只是可以做到不睡著，部份橋段還是有打呵欠…..奉勸為了卡司想去看的朋友三思，至少要做好心理準備，睡飽一點、精神好一點，最好帶點零食去吃，比較保險XD

中山七里《戰鬥之歌！天使國度的塵封殺意》

要先吐嘈一下中文書名，後面的「副標」不只多餘，而且不符主題，要認真說的話，還有爆雷的嫌疑…

出乎意料之外的不是最後的結果，真兇其實也不難猜，嗯，真的是用「猜」的就可以了！所以重點不在於最後，而是過程，尤其故事就進入高潮之後的一個爆點，只能說，作者真得隱藏得很好，或者還是會有讀者的「猜」或「推」得出來，但不得不說，作者設計的這種閱讀樂趣，實在很不賴。

真要認真說的話，這本書大約在前面的一半多，也就是在渡瀨刑警出現之前，是所謂的熱血老師對抗怪獸家長的故事，作者花了不少心血，將正確的幼兒教育理念「偷渡」進這本娛樂小說中，回頭過來看，這才是這本書真正的重點。

所以才特別強調，作者的創作誘因來自於中島美雪的歌《Fight！》(懶得查日文了)，後面的娛樂和戲劇效果就當作是多出來的吧。

重要的點，還有一個，但實在不能說，因為講到這已經不想爆雷了，而且也還是日系小說尚有的題材，當然就更不用說了。


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山白朝子《我的賽克洛斯》

很直白的感想是：好看到炸了。

跟前作《胚胎奇譚》比起來，主要角色在旅遊作家和泉蠟庵與隨從耳彥之外，又多了前作曾登場過、出版社前來派來盯場的輪小姐，除了第一個短篇〈我的賽克洛斯〉是輪的自述經歷外，其他八個故事幾乎都以耳彥為第一視角，和泉蠟庵雖然是個大路痴，但在所有事件中都扮演著腦袋清明的角色。

既然多了一個固定班底，互動自然多了，耳彥與輪的鬥嘴讓原本帶著些恐怖和驚悚的氛圍，輕鬆許多，但九個獵奇故事，絕對不輸前作，類型似乎也更加多元化，主角群面臨的危機也更多了，其中還是有不少是耳彥獨自的經歷，當然也有和泉蠟庵在關鍵時間，帶過所有人一起脫困。

作者也很奇妙，這些獵奇故事還是重「教化」，但也不說教，耳彥又懶又貪，所以常常捲入一事離奇事件，就不能說他倒楣了，只是他還只算是小貪小惡，每次吃大虧之後還是可以保住一條小命，當然也可能是因為跟身份也許很特殊的和泉蠟庵一起，才會如此「好命」。

和泉蠟庵的身份在最後一個故事中忽之欲出，但真得是這樣嗎？作者當然就賣個關子了，也只能好好等待續集了。


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〈Babe I'm Gonna Leave You〉的念念不忘

如果要我挑一首最嗨最屌的歌曲，Led Zeppelin的〈Babe I'm Gonna Leave You〉絕對是選項之一。

電影《亞瑟：王者之劍》還沒有機會去看，但預告片卻已經在戲院裡看過好幾次了，聽到這首歌的前奏就是驚喜，因為在我不知聽過多少遍之下，這個包裝著抒情搖滾的開端，隱隱地就是導向爆炸的、毀滅的、哥德式的藍調搖滾途徑…

這首歌比〈Stairway to Heaven〉更極端。

天堂之梯要走到盡頭，你才會發現一切都是泡影，才會知道自己的虛偽與膚淺，而這首歌卻是很快地發現自己已經覺悟，只是依然流連忘返…

這麼直白的藍調搖滾經典，其實源自於五０年代的一首輕佻的民謠變奏曲，後來Joan Baez唱成了傳統民謠，給Jimmy Page搞成現在這個樣子，在六０年代末，真不知該用標新立異還是鬼斧神工來形容。

但對我來說，齊柏林飛船的〈寶貝，我即將離開你〉二十多年來都是「原曲」吧～隨著年齡增長與心境變遷，總是偶而能帶來新的感受或領悟…

想要離去，但又念念不忘...

有時候還挺想像Robert Plant那樣babe babe babe babe babe
babe地不斷嘶吼吶喊，將所有的拔辣賽全都驅散，但到頭來也只是唉一唉，或者無病呻吟而已@@



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乾胡桃《愛的輪迴式》

如果想要以能夠獲得像《愛的成人式》那樣的閱讀樂趣來看待這部新作，那恐怕會失望了，兩本書的型態是完全不同的。

其實要把前作的效果來套用在《愛的輪迴式》中，也不太公平，因為新作其實有另外的優點。做為一部SF小說，做為一部以時空回溯為題材的作品，這個故事非常好讀，而且讓人欲罷不能，敘事流暢，頗有影像作品的感覺。

這部新作壞就壞在結尾，這是作者硬是想達到與前作相同的效果，才會釀成的反效果。

要談到結果，就免不了爆雷了，但說真的這雷爆了也沒什麼大不了的…最嚴重的問題，就是開直昇機的部份，最後的三個人中，主角A不會開直昇機，B、C兩人都會，B找了A要算計C，想一雪被耍的恥辱，C心中也有盤算，結果到了最後關頭是B、C互相開槍…

說真得挺奇怪的，重點是只要能開直昇機在某個時間到某個定點，一切就幾乎safe了，不曉得這個時間點要爭什麼，尤其是C，說什麼「我知道B在打什麼算盤…我本來想要將計就計」，但他這麼做沒什麼意義，畢竟不像B有雪恨的動機，只要再一次時間回溯，就沒事了吧…

至於主角「最後兩頁」的安排，基本上完全不意外，冷靜一點是絕對猜得到的，所謂的意外性，與前作差了十萬八千里。

這個故事的精華，在結尾以前的敘事，所以也不能說作者「退步」之類的，兩部作品都是好看、有趣的。


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屁孩上路的《再見柏林》

公路電影總有一種特殊魅力，但是法提阿金Fatih Akın讓兩位14歲屁孩上路，一整個打翻了原本我所認定的型式。

這應該算是一種寫實的、下猛藥的青少年成長電影，也算是當下最夯的魯蛇「奮鬥」記，其實就是自我認同而已，只是人們在領悟前總是要繞好幾個大圈圈…

同樣有兩屁孩上路的題材，之前有過《青春冒險王》，但《再見柏林》尖銳多了，不只涉及新住民與種族的認同問題，還有幾種不同環境下的青少年自我定位。

主角麥克在課堂上被要求唸了寫到自已母親的文章，不但遭同學們訕笑，還被老師私下叫去指責，但他覺得奇怪，他寫的真的是自己的媽，那為酗酒卻又愛自己的媽…

等到擁有東方人外貌的俄羅斯人Tschick轉到班上，麥克才慢慢搞懂，因為他一開始也因為Tschick是個大怪咖而避之唯恐不及，但兩人混在一起、上路之後，他才了解Tschick跟媽媽是一樣的，是同一類的人，後來在旅途中加入的Isa也是，他們都是有著內心不為人知的苦、卻又努力活著的人…

這是一部成分很高的公路電影，卻將校園與家庭情感面切入社會議題，導演的企圖心好強，也處理得非常非常好～～

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黃易《天地明環》卷十八

讀卷十八時的心情是蠻複雜的，一方面會擔心，黃老過去前是否完成這部大作，但另一方面，還是會有很強烈的「他的書看一本是少一本」的心情。

嗯，黃易的作品，是真得不會再增加了，這段期間，滿滿地充塞著這種遺憾的感覺。

卷十八在歷史事件上的進展並不多，重點在於符大與柔夫人的愛情角力，以及「范輕舟」與台勒虛雲的合作、猜忌。

一直以來，龍鷹對於台勒虛雲是「自嘆弗如」，但是換從對手的角度來看，不管是「龍鷹」還是「范輕舟」，都是高深莫測，只是面對的態度與策略不同罷了。這種感覺就像是，過去讀黃易的小說，「邪帝」都是對手，總給人很厲害或超強的感覺，但現在邪帝變成自己人，這種感覺反而沒那麼強烈了，但其實對書中的「對頭」來說，正如過去讀到邪帝時的感覺。

之後還有李顯死亡，其實從李重俊叛變到李顯，其間有三年，故事中不知不覺地過了時間，但感覺時候還沒到，再接著才是「李隆基+太平公主」對決「韋宗集團」的戲碼，如果要到唐玄宗一統江湖，真得還早，即使是寫到鬥垮韋后就終了，也還不知要再幾卷…


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